流光盛雪几千年

        流光盛雪几千年

流泉得月光，化为一溪雪。

月光变得十分的凄冷，凌厉地打在树的枝桠间，斑驳的影子顺着寒风单薄的摇曳。清冽的溪涧摩挲着飘落的枯叶，柔抚的呢喃，二八笙歌，三千盛雪，今夜无眠。

雪，下得张扬而肆意。余光中在《独白》中写道:“月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。”虽然时过境迁，斗转星移，前朝的光却仍旧照着今日的人，旧时的飞花落雪还是倒影着前人们的绝代风姿。

且看那“江天一色，惟余茫茫”的湖心亭，那日大雪纷飞，湖上影子惟有长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。此情此景虽然不能再复刻，却将无限的思考和想象带给了我们，也让我们不由自主的开始想如果眼前是茫茫大雪，换作是我们自己又该如何自处。没有刻意的去描写雪之大，反而通过寥寥几笔去带过自己周围所见之景，油然自生的营造出一种萧索寒凉之感，其化境为情，以情再和境，情景之间，极尽余味，让人无不感到天地一沙鸥，惟我遗世独立，不与这世俗所沾染分毫的淡泊情怀。

在鲁迅的笔下的雪，暖国的雪是有着血红的宝珠山茶、白中隐青的单瓣梅花、深黄的磬口的腊梅花的点缀；朔北的雪却是永远的如粉，如沙，绝不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，它们在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，不断的旋转升腾。南北方的雪全然不同，展现着不同的风姿和状态，却都别具情怀与美感。

元代词人关汉卿在《大德歌.冬景》中描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，以“雪粉华，舞梨花”将“大雪”比作了漫天飞舞的“梨花”，雪粉黛不施，尽展风情，从繁花竞妍到岁枯夜末，透凉了一个冬天，仰视着白色的海域，朵朵绽开的笑颜，如梦似幻，如灯如故，竟也互不打扰。北风呼啸扬雪粉，烟雾四起，撩拨着寒意，透出点点的光影，原是人家所在，三三两两，勾勒人迹的背影。疏林且有寒鸦鸣，黄花映水照柔情，小舟独泛江水上，垂钓从不羡鱼情，这雪承载了词人对隐逸生活的向往之情，镜花水月，终究是南柯一梦，不过是蚍蜉也去撼大树，久久纤尘尽归土的无奈罢了。

雪中盛开的红梅，热烈而鲜艳，张扬而动情。易安居士曾写在《清平乐.年年雪里》道尽人生历程的三种状态:第一层，“年年雪里，常插梅花醉”，那时也是在冬天，但她依旧很幸福，与丈夫一起踏雪寻梅，见红梅红绣带蕊，将其插于鬓间，娇嫩欲滴，花面相映，晕染着黛色的柳叶眉，灯火阑珊处，举案齐眉，不知日月如何变迁，只有此刻，只有两人的深情依偎。第二层，“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。”今年亦复如旧年，只是花仍相似，人已不在了，原来想赏的不是梅，想要的终究是那个人，那段回忆，雪隔着窗厚厚地堆积在一起，不是雪寒了人心，是心中的火已经灭了。这时的李清照与丈夫已经天人两隔了，无尽的悲伤与寒凉涌上心头，巨大的家庭变故，早已镌刻进了生死无情，同样的旧景，却换了心情。第三层，“看取晚来风势，故应难看梅花”，也不过是迁客骚人的说辞罢了，此刻，在李清照心里，原来丈夫就是她的风景，南渡后，自己就跟浮萍一样，无所依靠，流落淋漓，不知归途何处，如今的鬓上也不能插上那艳丽的红梅了，如今已是白发三千，愁上敛容；同时，在这时她不仅仅是包含对自己命运多舛的悲凉，更是对国家政局摇摇欲坠，即将面临翻天覆地的变化的担忧。从赏梅怡情，泪洒梅花到最后已是花若有情人也无意，可谓是艰难苦恨繁霜鬓，雪中无心揽红梅，莫说薄纱羞人面，那堪憔悴半生缘，今生，缘尽......

  流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

  盛雪过后，不是荒凉，几千年的足迹，走遍了山川大江，没有星月送行，只是别时却仍旧不舍。流光盛其了好几夜的大雪，将它流放人间，无数个旧梦里，潜藏着不为人知的秘密，缱绻或凄凉，喜悦或悸动，感伤或无奈，又或许这是一个关于雪的故事，在不同的年代，不同的时间，不同的情节里，降临过，逃离过，却始终不愿意将它自己的心事公之于众。

今夜微凉