文章来自：公众号黑胶图书馆
前天第62届格莱美公布了提名名单，既有不常得到格莱美青睐的打雷姐的年度口碑专辑《Norman F****** Rockwell》，也有往年受了不少“委屈”的A妹的《Thank U,Next》，以及亲闺女霉霉《Lover》未提名年专且只收获3个提名的同时，我们看到的是更多的提名被碧梨、Lil Nas X、Lizzo三人夺取。
奖项还未公布，但但从提名上来看，Lizzo的8项提名已经足够震撼了，6项提名的Lil Nas X也直接在自己的出道年末到达了巅峰。那么碧梨呢，17岁6项提名，同类4奖均入围，这是没有人做到过的，最接近的一次是20岁的玛丽亚凯莉，今年的碧梨比那时的她年轻足足三岁。这种速度，在一切发生之前，是我们根本无法想象的。
如此看来，9012注定是新时代开始的一年了，格莱美的噪音风海报也认同了这一点，这一年绕不过的关键词就是Tik Tok（美国抖音），最典型的两首“神曲”就是《Old Town Road》和《Truth Hurts》。欧美圈的朋友一定知道老城路这首妖单一路打下来了多少个本来应该是冠单的对手，而丽珠姐这首藏了两年的《Truth Hurts》也在这个欧美圈过大年的秋天里坚挺了7周。除了音乐本身的质量，这一切离不开tiktok恐怖的传播能力，他们的爆红把所有跟不上现世节奏的人都甩在身后。
不管你喜欢还是讨厌，Lizzo的音乐录像在油管已有近2亿+的播放量。《老城路》也不仅是年度夏日之歌，而且将作为媒体营销的范例被载入教科书。
在成为新加冕的乡村王子之前，Lil Nas X只是一个悄悄地把自己的音乐发到SoundCloud来寻求些许名声的人。《老城路》从TikTok上的一个洗脑音乐片段，变成了关于这首歌是否可以归类为说唱或乡村音乐的一场争论。（之前因为类型争议被从B榜上撤下来，直到麦爹贵人相助，为其重新制作，才作为乡村音乐重回榜单）
20岁的网络说唱歌手Lil Nas X不知从哪里冒了出来，而Lizzo则成功地把一个不尊重国家的陷阱变成了无处不在的暴动。两人的风格及具感染力，两首歌也可以说比较有趣，但它们得到的评价更多的不是旋律优美/制作精良/概念超前等，而是简单的“上头”。这很好理解，歌的内容不那么重要，重要的是感觉。
tiktok病毒般地扩散模式让这两首歌成功地把路人洗脑，这也解释了霸榜的合理性。简单的类比今年抖音的神曲《心如止水》，你一定会在某条步行街或某个餐厅或者地铁上某个年轻人的手机中听到过，除了本身具有在国内非常优秀的制作和歌词，最重要的就是它一样很有这种”耳缘“。
Lil Nas X《7》中的每首歌都在试图模仿一种独特的风格，也就是老城路单曲本身，这首歌的混合音乐风格延续到了专辑中许多歌曲中。老城路是一首出色的、合逻辑的流行歌曲，虽然旋律洗脑，朗朗上口，但并不一定能证明Lil Nas X是一位优秀的作词人，即使当他变得更加个人风格化时，他显然也不在意如何创造更富有洞察力的修辞。但尽管老城路全程就是老子骑着马有点儿帅还有点儿爽，这种简单的”爽“似乎也恰好命中了大批年轻人的high点。
这种风格化无疑是流媒体时代最聪明的营销，就像自带设定的碧梨也自带了巨大的流量，即使对于早已有了自己鲜明风格的Lizzo也是如此。事实上，Lizzo确实有自己的流派，可她也依然在为一个数量惊人的人群提供歌曲:胖女人，独立女人，平庸的女人，任何在皮囊上感到挣扎的人，单身的人，以及希望成为单身的人。正因为如此，Lizzo的音乐也具有重要的社会功能。她的声音也许不能获得有些人的喜爱，但也会有人因为她的歌而改变生活。
生活在互联网时代，Lil Nas X是一个知道如何利用TikTok、Instagram和Twitter运营自己的元素拼贴玩家；而Lizzo则像是一个政治正确的但风格特立独行的民间艺术家。为何两人都在这一年内爆红，除了tiktok的超大流量外，必定也是击中了大众心中最需要的某种欲望，不管是归于世外或是独立坚强，不管是乡村味儿的trap还是尽显恶毒的R&B说唱，也许都只是因为大众需要一个能与大众同乐的归属感吧，这两首不算绝对出色的歌都成了快节奏城市中孤独患者的救急药。
现在是9012，这样的音乐模式让我们的生活越来越开始有点像电脑程序模拟而成，流量的渗透无处不在，我不知道这是好事还是坏事。但身在这样一个见证历史的时代，又为什么不放宽心享受这趟后现代之旅，直到我们意识到“我们不能再这样了”为止?
但倘若还可以选择，我希望我们都有自己的选择。
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