“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”
“尽管如此，每当我提笔写东西的时候，还是经常陷入绝望的情绪之中。因为我所能够写的范围实在过于狭小。譬如，我或许可以就大象本身写一点什么，但对象的驯化却不知何从写起。”
大概这是我和大师在写作上唯一的一点相同之处了。
从《1Q84》入坑，高中看了许多村上春树的作品，他的作品中往往充满了大量的隐喻，对少不经事的高中生来说实属有些晦涩。一开始还能凭着好奇心读下去，但始终都有一些消化不良的感觉。
《且听风吟》是村上的处女座，写于29岁，百度里介绍这本书反映了当时日本经济发展情况下，年轻人的孤独感。于是特别去读了《日本战后经济史》，想要结合当时的日本社会背景去揣摩村上当时写书时的心境。
可尽管如此，看下来还是有一些消化不良。总体下来的感觉，书的画面感很强，电影感很强，故事有些支离破碎。一些书评说，正是这些有些交叉的故事，和一种支离感，带给读者真实的孤独感。从这个角度来说可能是这样的。但是我又常常想，这种写法适合当下吗？当年村上春树的写法在那个时代的日本是非常新颖的，受西方文学影响较大，文体新颖。但近几年，由于村上春树的作品大受市场欢迎，东方的读者是否对这种写法已经适应了呢？不知道大家会不会有这样的感觉，一些类型的小说读的有些多了的时候，再去读一个有些类似文风的书便会有些什么疲劳。
最近非常容易审美疲劳，从奇葩说的所谓公知。在最开始的时候，这种新颖的辩论形式刚刚出现的时候，大家感到耳目一新，可是时间久了，也会开始审美疲劳，于是辩手的负面新闻也多了起来，批判声也多了。我上中学的时候，很多人受郭敬明的影响，并且有一说一，《幻城》和《爵迹》虽说存在抄袭，但是对于当时的中学生来说，书中华丽的描绘还是非常吸引人的。但是随着年龄渐长，愈发觉得清新一点的叙事更显得深厚。
嗯，我也不知道我都说了些什么，第一天打卡完成，希望后面越来越好吧。
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