凡人歌557

文艺作品的创作为保证精彩，一大重要原则就在于两个字，冲突。人与人，事与事，价值观与价值观，理想与理想，情感与情感之间的冲突，在日常生活中，也许没那么大，但作为故事创作出来，就必须调大人物性格特征，在合理的氛围内尽量极致化，这样才能让人物性格的展开、剧情的发展精彩于生活。

在有此认识的基础上，再去点评剧中人物或情节时，才显得不那么片面。

看完此剧，我再一次想表达一个看法就是，所有的冲突、困局与烦恼，基本上都是人们认识的局限所造成。

剧中有三个认知较高的人物，那母、沈琳、李晓悦。为什么只是较高，因为电视篇幅有限，只能窥探人物一个方面的认知。

先说那母，中国典型的伟大的父母，为了帮衬子女照顾孙儿，一个电话，从老家来到北京，牺牲自己快乐的老年生活继续操劳。在儿子那伟夫妻双双失业时，也是那母一直鼓励着儿子儿媳。作为母亲，那伟消沉时，那母会鼓励会批评，但绝不纵容。儿子儿媳闹矛盾时，那母只会说道儿子，除了沈琳懂事外，也能看出那母的智慧。在交谈中，那母回忆了当年靠摆地摊养育两个儿子的不容易，雨夜翻车的情节，可以看出那母的坚强，特别是“我还有两个男子汉帮我，我怕什么”这句话，完全展现出那母的乐观与远见。

再说沈琳，她照顾家庭，爱子女爱老公，孝敬父母，关心扶持弟弟，和弟妹相处有分寸有体谅。生活方面，头脑清醒认知高，丈夫想换车，明确提出反对意见，认为车只是代步工具没必要更换，虽然丈夫期权兑现在即，但她依然不被纸上富贵蒙蔽，危机意识强，这份清醒已属难得可贵。老公背着她购买新车时，一万个气愤，但能控制情绪，这又是一等一的认知。职场上处理人际关系一流，真诚勇敢，有理有节，不畏强权，内心善良，也想凭己之力改善局部环境，即使知道是杯水车薪，依然有一份善意就给一份善意，雇佣大龄女白领、帮助前同事抵抗职场性骚扰的情节可以看出。特别是她找到大学同学时，在扭捏中果断开口求工作的魄力，将沈琳好面子又务实的人物特点展现得淋漓尽致。能突破自己的局限，理性地做出当前最佳的选择，这就是一种个人的大无畏，又是极高的认知。当老公被压力压得情绪失控，说出那些她最害怕听到的话时，她异常悲伤但依旧冷静，没有将自己的委屈当成破坏一切的利用，情绪稳定，隐忍着没有大喊大叫，没有向外部世界呐喊，没有想告知世界她的委屈的举动，由此可以看出，沈琳不高看自己，不觉得自己高贵得需要全世界的关注。她一个人到城市角落里散步，住便宜的宾馆，自己清净一两天，在丈夫认错后，照样冷静，实在是佩服。高级的情绪管理，又一个让人竖大拇指的高认知。为了生活，放下身段放下虚渺的社会定位，也是放下执念与偏见，当月嫂、搬燕郊、做卤肉，都展现了沈琳的高认知，面对眼前矛盾敢于直接面对不逃避，在这个过程受了体力上和尊严上的委屈后，还能理解丈夫的消沉，那母看不下去批评丈夫，她依然在理解丈夫劝慰母亲，真是一个勇敢的女性。

正是因为认知的局限，把一些事情看得很重而放不下，在电视剧中的表现就是工作身份跌落社会底层之后的莫大委屈。要我看，剧中人物还是生活过得太好，现实生活的无情，逼迫得让人无暇顾及脸面与失落，吃饱饭才是硬道理，其他的不过是暖饱后的更高欲望罢了。但是他们却还是放下了，正好体现了人物的勇敢与坚韧。读书十几载必须去当写字楼的社畜才是正途，去做体力活也是一种再正常不过的选择。体力上的劳累是很辛苦，但并不低贱。

当然，更高境界是不觉得有什么放不下，孔乙己的烂长衫是烂在腐朽的观念上，烂在低认知所自我编织的缚茧上，不是所谓高高在上的身份，那只是妄念，让人弯不下腰也抬不起头。这个总监那个总的，都是个人依附于一个平台上的代名词，不过是用来区别于其他人的名称罢了。那有什么东西是真正属于我们个人的呢？高认知和处理事情的切实能力，热爱生活的激情与生生不息的行动力，都是最核心的素养，最底层的本事。所谓的社会地位，所谓的头衔，不过是暂时的代称而已，离了平台啥也不是，剩下的才是你真正拥有的。