其实，我们一直看得见武汉

最近，一部纪录片疾速刷屏。几天时间，点击量达数千万，豆瓣给出8.4高分。片名：《好久不见，武汉》，拍摄制作者是一位日本导演竹内亮先生。

影片以解封后的武汉为拍摄对象，串联起十位被访者的经历和讲述，让疫情过后的武汉城走进人们的视野。

城市景观和外貌的展示并不是影片的主旨。竹内亮关注的，是经历大疫肆虐后武汉的城市状态，是疫情对整个社会生活以及人们集体心态的影响。

“好久不见”的大武汉到底是怎样一种生存环境？生活在那里的民众如何看待76天的封城时日和自己赖以生存的家园？

这注定是一个有张力接地气的主题。

其实，我们一直看得见武汉。通过电视，网络，文字。武汉，从未在国人的视野中消失，包括在疫情最要命的关头。因为，那是一座英雄的城市，那里有近千万抗疫中的骨肉同胞。

其实，影片所展现的一切，与我们的想象没有多少差别。因为对武汉，我们没有久违之感！

那么，为什么这样一部影片，会出自日本导演之手呢？我们的电影导演和媒体人，都干什么呢？

令我百思不得其解的梗，就在这里！

以现在的媒介发达程度，我们可以毫不困难的记录下几乎任何角落里发生的任何故事。关于武汉，不但是风暴过后，即使是封城的76天里，我们也有能力留下相当完整真实的记录。

宏大叙事已经有了。而民间的原始记录也并不缺乏素材。封城前期，网络上爆屏的《封城日记》视频，曾引发了热得发烫的点击狂潮。宅家两个多月的武汉人，用手机相机电脑记录了数不清的非常时期的生活日常。记录，是当时许多武汉人的自发行为。

如果把那些素材征集一下，稍作编辑，会比《好久不见，武汉》精彩十倍、百倍！

微观展现与宏大叙事并不矛盾，原始记录与艺术表达可以相辅相成。最能打动人心的，只有两个字：真实！

其实，我们一直看得见武汉。比之竹内亮先生所看见的武汉，还要广阔，还要清晰！