最近一直在看余秀华的诗。
从开始的好奇，到如今，我发现，我已经深深沦陷在她的诗句里。
余秀华一直是一个有争议的存在。
有人说，评论余秀华的诗歌，若把“脑瘫”类似的东西参与进来，放进另一个标准，脱离诗歌本身，就不好说了，因为这属于弱势群体。但如果把这个因素排除，单就诗、就艺术而言，实在没什么炒作的空间。
真的如此吗？
流云易散。我这里的天一定与你的天空
相连
映着我倒影的流水一定与你的河流贯通
只有欢乐和哀戚归于个人
怀抱不能翻译的方言
能够盯着你看就是快乐
仿佛垂下去的果实凝视大地
现在，还不能把一颗果实的核说出来
如同神谕，如同箴言
我相信走到你面前的人是光芒的
包括我包括我的口无遮拦和小小的嫉妒心
当然还有我易喜易愁的孩子气
与你离别的绝望也有蜜的基因
所以我愿意在与你相遇的路上奔波
并以此耗尽我的后半生
——《晚秋》， 摘自余秀华诗集：《我们爱过又忘记》
怎么样？这样的诗句难道不美吗？
在《点种》中，余秀华这样质问命运：“老天，你在种我的时候/是不是也漫不经心"，这样的质问多么的诗意化且出人意料。
在《何须多言》中，她这样描写对爱的渴望:“我幻想尘世里一百个男人都是你的分身/一个弃我而去/我仅有百分之一的疼/我有耐心疼一百次/直到所有的疼骄傲地站进夜晚， 把月光返回半空/你看， 我对这虚妄都极尽热爱/对你的爱， 何须多言”。为了爱，她一次次追求，一次次忍耐疼痛，虽然她知道下一次可能还是虚妄，但她依然要去爱，所有的疼痛都是她继续寻找的理由。她相信，当经历所有的疼痛，在和真爱相遇的那个夜晚，她会骄傲自己的坚持，并把心中的真爱献给披着月光走来的你。她会给你讲她曾经的痛，但却不说”我爱你”。
在《在秋天》中，她这样写到：“死亡是一枚沉重而干净的果实/我们吃下去， 医治太多活着的病症”。把死亡比喻成“沉重而干净的果实”，这样的比喻深刻而让人惊讶。死亡无疑是沉重的，但它却可以医治太多活着的病症。所谓一了百了，因此，它又是最干净的果实。
还有很多很多，“一个人需要一口袋杨花， 一口袋粮食/就能在一支竹竿上横渡三月， 去采九月的菊花”，“我们都是被神洗浴过的人/坐在你面前， 是一道最庄重的神谕/沉默就够了”，“在横店， 起伏的丘陵地形如微风里的浪/屋宇如鱼， 匍匐在水面上， 吐出日子， 吐出/生老病死/和一个个连绵不绝的四季”……这些意象都那么具有诗意。
我想说，除了她的残疾，她还有一颗敏感的心，对周围的事物，并在内心找到那个和这些事物匹配的意象，让人惊叹她的细腻。她诗里的爱是那么的真挚，那么的让人动容。
董卿曾经这样赞美余秀华：用最摇晃的步伐写出最坚定的诗句，这些诗句像阳光透过了水晶，折射出她的灵魂和光芒，她不惧怕命运的不公带给她的伤害。选择在诗歌里释放自己。
当然，她的有些诗读起来也没有什么特别之处。但谁又能苛求一个诗人，首首都是精品呢。一首诗，只要有一个打动人的诗眼，或者有一处绝妙的意象，那也就够了。
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