学写小说

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文｜筱笑盈盈

小说和故事的区别应该是大家的痛点，也是我的痛点。其实关于这方面的理论书籍也看了不少，就是一些纸上谈兵而已。

九月二十四号晚八点，这次迎新班圆桌论坛，有幸请到了啄木鸟的卓老师，他的精彩讲课吸引了大家!

也解开了不少我一直以来的疑惑

一、要像写小说一样去写小说

卓老师说:我觉得我们写小说的时候要注意，要像写小说一样去写小说，而不是像写故事一样去写小说，这是两个不同的概念。

我们都知道故事和小说它是有不同的倾向性的。卓老师的话很有启发性，这让我想起前不久一件投稿的事情。

我看大家在“此地／飞鸟集”上踊跃投稿，心痒痒地也想写一篇，简单构思了下就写了一篇我以为的短篇小说，给了卓老师，结果可想而知：“我个人感觉吧，不像是一个完成度很高的作品，更像是一个长篇小说的梗概。语言的叙述方式不像小说，缺乏一些技巧性，文学性也不是很足。请见谅我这么说。”卓老师的语言委婉，不像是一把刀子，但我却明白自己写的所谓的小说有多差劲，本来想好好修改修改，无奈时间上不允许，只能稍作修改当成日更了。所以说写小说我还需要努力淬炼。

二，小说情节的安排

在圆桌上，有小伙伴提出：当创作一篇小说时，如果情节太简单了，就少了阅读趣味，如果情节设计复杂了，应该如何驾驭小说中众多人物的描写呢?

卓老师说：情节简单和情节复杂感觉应该是两个问题，但是这两个问题它又同时指向一个问题，就是我们如何去理解一篇小说。去理解小说的体量。

如果是短篇小说的话，那么它和中篇小说还有长篇小说的要求是不一样的。

没错，不知道大家有没有这种情况发生，本来心里想着写篇短篇小说，结果写着写着就收不住了，啰里啰唆的就变成中篇了。

卓老师说看短篇小说，首先想到的是一个故事，看长篇小说时，首先想到的是命运。

也就是说，短篇小说它的体量是一个景象，或者是一种象征，一种意蕴所涵盖的东西，而中篇小说，它是一个完整的故事，长篇小说就是人物的成长，人物的命运不断地变化，所以长篇小说它的跨度是很大。

长篇小说有时候跨度几十年，从青年到他的老年，甚至到他死亡，就是指命运，或者是一个时代的命运。

原来如此，这不仅指出我们应该如何读小说，还告诉我们应该如何掌握各类小说的内核。

卓老师长篇小说就像黄河滚滚，或者是像长江滚滚，它不断地吸收着细枝节进来，不同的河流汇集到长江，然后奔流到海。

这让我想到了余华的《活着》。

《活着》讲述了在大时代背景下，随着内战反五反、大跃进、“文化大革命”等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。小说以普通、平实的故事情节讲述了在急剧变革的时代中福贵的不幸遭遇和坎坷命运，在冷静的笔触中展现了生命的意义和存在的价值，揭示了命运的无奈，与生活的不可捉摸。

这就是长篇小说，以普通、平实的故事情节讲述了在急剧变革的时代中福贵的不幸遭遇和坎坷命运。

而中篇小说的话，可能就是其中的一段。短篇小说则是一个横截面，比如说它是武汉，拿一把刀，从武汉开始往下劈，那我们看到的河流的截面就是短篇小说的体量。

这个比喻是再恰当不过了。

卓老师说，有的人写短篇小说写的时间跨度很长，人物众多，然后关系复杂，能够把一个人的一生都写完了。

不要说我也有这个毛病，情节拖沓，人物复杂，叙事缓慢，所以说不会写短篇。如今还有一种微小说，那要求就更高，更精炼。

卓老师继续说，不可否认，这样也算是短篇小说，而且也不可否认他也写得非常的好。

但是我感觉短篇小说应该是有他自己的一种艺术魅力。

我们都说短篇小说是精巧，像七首一样扎到人家的内心深处，那他就应该怎么样呢？应该像七首一样是锐利的。

短篇小说在现代甚为流行。所有小说发展初期并无长短之分，随时代而区分。如今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律：一时一地一物观念影响，使其更生动详实，但也限制其发展。

这就说到了写短篇小说的情节安排上了。

三，短篇小说的情节安排和小说的意蕴

短篇小说在情节上面就应该简单围绕着一个故事来写，一时一地一物。

不要觉得这个简单的情节能不能撑起一篇短篇小说。其实是可以的，只需要我们增加细节。

假设写他走到某个村庄里去，我们可以写他走的这个动作，写他在阳光照射的村庄里面光亮的感觉，甚

至他行走时候的这种带起的灰尘这些细节就应该是这个小说的意蕴体现。

这就又说到了小说的意蕴。

所以如果情节简单，那我们就去增加这种细节，增加它的一些技巧性，甚至可以把人物好好的进行一番塑造。增加人物形象的刻画、内

心戏、动作语言描述。

我们用这种体量来塑造人物形象正好能体现小说的意蕴。

短篇小说它就是精炼的。

如果你情节安排得太多的话，那还是建议你写成中篇小说。

一般来说，短篇小说他的人物也就是三个，或者是三四个最多。主要人物的话，就是主角和他的对手戏的那两个。

这个时候就考虑如何去看待这个素材，我们看这个素材它到底能写成什么样子，我也是希望大家能够以小见大，以少见多，这样去体现那个短篇小说的魅力。

小说作品创作，并不是说对故事性要求不强，他也有要求，但是更多可以在意蕴上去深挖。

如果是新手想要进行小说的创作也是建议先从短篇小说开始打磨，先写短篇小说，先磨练故事，先磨练意蕴的表达，先给自己写个十篇短篇小说，然后再慢慢的跨到中篇小说的创作，然后慢再跨到长篇小说的创作。

我非常赞同卓老师的观点和看法。慢工出细活，写作也不是一蹴而就的，需要慢慢训练，多写多练。

四，小说的叙事视角的转换

有小伙伴提出：卓老师，我们在写作过程中，如何才能让小说的叙事视角灵活自然的转换而不露痕迹呢？小说里的不同场景的切换，如何做到不突兀，连贯自如呢？

卓老师说：我建议还是尽量少换，或者说尽量别换视角，就是说短篇小说里面，它的视角太乱了，除了能够感受到写作者在故意炫技之外，是感受不到其他的内容的。

视角的叙述如果太凌乱，读者就不知道要从什么样范围、维度去理解这个作品想要呈现的东西。

短篇小说，我们要保持它有主要的叙述视角，其他的地方，我们稍微换一下也是可以的，比如说换成次要人物的视角，但是所占到的分量还是要少于主角的视角，或者说少于主要的叙述视角。

短篇小说尽量做到单一的视角。

举一个很简单的例子，就是鲁迅的作品，比如说他写这个孔乙己，他的视角不是主角孔乙己，而是店小二。

那么他从头到尾都是店小二的视角。当然了它也有上帝视角，比如说跳出来介绍一下这个鲁震，介绍一下孔乙己是唯一穿的长衫这个，站着喝酒的人，这些都是一个次要的视角的转换，但是总体而言，主体都是店小二的视角。

鲁迅的《社戏》讲鲁迅回到故乡，然后遇到闰土，发生一系列的事情，再离开故乡，整个的叙事视角是鲁迅的视角。

《祥林嫂》它也是以我回到家乡而过年的“我”的视角，还有包括《药》这一篇，也是独一视角。

短篇小说的话，他没有办法让你换太多的视角，当然你若是男主的视角一章，女主的视角一章，这样的形式也可以，但是你不可能每篇都这么写，这样的话就会显得没有创意。

就跟拍电影一样，你想怎样换场景就怎样换场景，但是如果场景换得太多也是不好的。

短篇小说它的体量小，主要围绕核心事件来写，它的时间跨度，要尽量少一点，就是把所有的事情集中在一个比较狭窄的时间线之内，场景固定在一两个场景之内，人物固定在一两个人物之内，这样就集中、流畅、精巧了。

比如海明威《白象似的群山》这篇极短的小说来说，讲的只是一对男女在商量要不要打胎，最终小说也没告诉读者那个女生同意打胎了没。

五，小说注重人物细节描写

卓老师讲的关于故事与小说的区别，我还悟到一点，从概念上讲小说是故事的一种表现形式，他只是刻画的侧重点不一样。

我们无论是写故事还是写小说，都是为了将自己的想象力和创造力展现出来。我们创造出一个独特且引人入胜的世界，带领读者进入其中。

我们通过塑造生动的角色、描绘精彩的场景以及刻画悬念迭起的情节来吸引读者的注意力。

关于细节的描写是我最欠缺的，我知道这里的细节描写包括：语言、动作、心理，也包括样貌、身份、状态。

样貌（年龄、相貌、表情、体型、穿着、携带）。

身份、状态（现在的状况）、特长和缺点。

而我一旦涉及到以上就会泛泛几句带过，写不好令人耳目一新的描写。

心理描写可以写：

1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），以及主角内心的自言自语。

2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。

3.作者描述主角的心理（正面描写）。

4.读者自己去体会主角的心理（省略描写）。

环境描写包括：自然环境：时间、地点、景物、气候。社会环境：社会背景、风土人情。

卓老师其实是说到了小说的三要素：人物、环境、情节。

我把这三要素扩展一下，应该就是

人物：人物的样貌和身份。

环境：自然环境和社会环境。

情节：人物在环境中的语言、动作、心理、状态。

关于生动、细腻的细节描写：我就把卓老师前面说到的一个男人到村庄去这部分试着描写几句：

“男人腋下夹了一个黑色的公文包，看起来它有点旧了，黑色的外皮都有点磨破，与男子身上黑色的西装相比显得没有那么黑了。

阳光照射在村庄里，整个村庄除了亮堂还有温暖的感觉。尽管村庄的路不好走，坑坑洼洼的泥路，他走得又急促，带起一阵风来，路上的尘土也顺便被带起来。

路边有一对男女，并排在尘土飞扬的路面上蹑足而行。那男的一手提着一篮子水果，一手搂住女人肩头。”

这样算是细节描写了。但还是不够，还需要增加细腻描写：

1.人物描写都用上：语言、动作、心理、状态、样貌、身份、姿势和空间位置。

2.五官感觉都用上：视觉、听觉、嗅觉、触觉等多感官描写，能增加细腻。

3.修饰词都用上：名词前多加形容词（例如大小、形状、颜色、材质、归属）来修饰名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词。

六，短篇小说要掌握好节奏

小说的节奏：如果写得很细腻，而且各种描写都不省略，小说字数也会大幅扩增，但是小说的节奏就变慢了，显得很啰嗦。

例如原本一件事一千字说完，现在变为两千字说完。所以我们要尽量少写读者认为很不重要，想要跳过去的内容。

短篇小说，微小说难写就是这个意思，需要精炼，不能啰嗦。微小说需要精炼，不能啰嗦

在这个信息爆炸的时代，人们的阅读时间变得越来越有限。在繁忙的生活中，他们更希望能够在短暂的阅读时间里，得到一种独特的阅读体验。

微小说正是应运而生的一种文学形式，它以其精炼的文字和独特的叙事方式赢得了读者的喜爱。

短篇小说以简洁明了的语言表达，通过凝练的叙述手法将故事情节和情感传达给读者。相较于传统的长篇小说，短篇和微小说更注重情节的紧凑和故事的推进。它不需要冗长的描写和繁复的背景设定，通过少量的文字即可勾勒出一个鲜明的故事形象。

正因为短篇和微小说的这种特点，它给读者带来了独特的阅读体验。无论是喜欢文学的还是不怎么读书的人，都可以在有限的时间里欣赏到一个完整的故事。

精炼和紧凑，使得读者在阅读时可以更专注地感受故事的情感和主题。短小的文字背后蕴含着丰富的意境和哲理，读者在阅读中可以有更多的思考空间。

所以这对于写作者来说是一种挑战，也是一种锻炼。通过不断地削减冗余的文字，作者可以更好地掌握叙事的技巧和表达的能力。

衷心感谢卓老师给我们带来的精彩分享。作为一名写作爱好着，我们除了努力写好自己的作品的同时，还需要认真学习。