六月十三、十四观看了《惊情四百年》《乱》《怪兽电力公司》《战场上的劳伦斯》《风柜来的人》《当女人沉睡时》六部影片
《惊情四百年》一出血与火的歌剧，全程浸泡在哥特式的肃穆血腥中，大不列颠的潮湿阴暗和罗马尼亚的阴冷孤寒奠定了本片的基调，再加上德古拉伯爵的一身血装，lucy的红纱狂舞，一幕幕强烈的色彩冲撞在红与黑之间，却无比吻合血与悲的主题。在我看来，本片的绝佳魅力在于强烈的氛围和画面塑造，让人无法自拔又痛苦无比的情绪俯拾即是，骤然而起的悲歌，夸张阴邪的造型，血火燃起的愤怒，绵延不去的情殇，一切都让你不觉得想说：我收到了惊吓and iloveit。
《乱》160分钟的黑泽明晚年作品。故事本身是常见的历史悲剧，战乱、权力的乱局之下人性早已麻木扭曲，然而这一点为自己及相关的人都带来了毁灭。影片的美妙之处在于色彩和美的塑造，广袤苍芜中大团色彩的滚动流淌，除了必要的颜色外，其余色彩都非常克制的被藏了起来，每一个动态画面的静止都是一副美妙绝伦的画，尤其是战马齐奔的长镜头。影片所用道具之精美也是令人叹为观止，日本文化在星星点点中侧漏出来，无论是多次路过的斑驳的木栏，还是宽大俊逸的和服，甚至甲胄、权杖，无不透露出精美之意。剧中xx夫人的一幕夺次郎令人印象深刻，强悍聪明的美妇，散发出的魔力让人忘却她的阴险狠毒，只想大口吮吸她的力量，可能这是次郎爱她的原因。
《怪兽电力公司》额...动画片真的就是动画片吧。
《战场上的快乐圣诞》印象深刻的是游走在人性和立场之间的世野井和大原。看起来他们是绝对的统治者（一贯中国人被灌输的即是日本人的残暴和极端），但是他们却不断地从英军俘虏身上寻求慰藉，在情感上属于绝对的弱者。英军几人，杰克，指挥官，劳伦斯，看似狼狈，却从未从言行上有任何软弱的部分，无论怎样的举措，均有自己的想法和目的，而他们的价值观是均一稳定的，即使是比较温和宽容的劳伦斯，也只是在西方价值观里继续升华而已；面对如此处境，虽有畏惧和害怕，但还是比较坦然，按部就班。反观世野井和大原，不断压抑内心，却又屡屡做出不合立场，不合自我信奉（还不知道具体是什么，才疏学浅）的事情，矛盾和痛苦咬噬着他们。这让人不禁觉得，这难道是秉承西方人道主义精神的大岛渚利用这个故事对日本传统精神的禁锢性问责？我想，日本人对于真实的人的觉察是极其敏锐的，而他们也擅长将这些表现出来。
《风柜来的人》
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