看完两部电影，我想将一部肯定为中国科幻电影的里程碑。另一部我称为史诗。
地球毁灭的原因——前者源于外因，太阳氦闪毁灭地球。后者归于内因，地球资源枯竭。
延续人类基因与文明的方案——前者欲将地球推离太阳系，进入其它恒星系。后者则穿越黑洞寻找其它人类宜居星球。
理论依据——前者依据恒星度过青壮年时期变成红巨星的过程，氦闪。后者涉及相对论 黑洞、虫洞、第五维 。
故事架构——前面平面，相对简单浅显。后者多维烧脑，不是所有人能看懂，也不是一次能看懂。
科幻画面——前者对近己元素的体现详细，比如地下城、飞行器，但对宇宙空间的体现皮毛而不过瘾。后者对已知宇宙及以理论为依据的想象极致具象化为电影画面，比如宇宙空间的无声处理，掠过土星时的慢节奏和唯美光影。多角度体现穿越的场景，远景和近景具体、视觉真实而震撼。有以宇宙间自由点的视角看到的，远近间飞行器，星球与 之于宇宙；有以剧中人的视角看到的，宇宙、黑洞、第五维空间。对黑洞理论的解释， 对黑洞完整形态的呈现，对穿越时黑洞内部形态、速度及作为人类可能会有的感知的体现，对理论的具象化阐释，对就理论合理化想象部分的具象化阐释，电影的这些部分在科学性上十分深入严谨，在艺术性上又丰满唯美。
人文探讨——不同人类文明存在不同形态和特点，无分高下。流浪地球的深处是中华文明对人类与宇宙关系的角度。星际穿越则是由多元文明形成的北美文明对于人类与宇宙的思考。
人性阐释——前者核心是权威性，服从性，奉献精神，舍己主义和英雄主义。后者则探讨的是探索性，冒险精神，浪漫主义，以及对人性暗面的揭示。
众多因素，再来一文也不尽兴，在此暂且不表。
两部影片，其实真的没有什么可比性。在众多方面，后者水准和深度都高于前者太多太多。现状就是在科幻电影方面，美国电影领先于中国电影，领先多少，如何量化？其它类型电影也如此吗？……作为一个八零后，非电影专业的普通观众，说不出太多专业性的看法，但也许反而多了几分普通电影爱好者作为旁观者的清醒。
不知道什么时候开始，中国电影开始有一些类型，“小成本制作“，”贺岁片“，”国庆档“，它们不是普通观众知晓的那些类型分类，它的类型背后 的分类方式是电影作为一个“商品”，从成本，宣传，促销这些点为依据的分类。我们在此不讨论电影制作成本和票房的关系，这不是一个普通观众能说清楚的，也或者实在是任何人一句话就能说清楚的：盈利=售价-成本。
我想理想化的抽真空后，问问所有表达性的作品，比如文学，比如艺术品，比如电影，它们的意义。既然已理想化，便不存在外不外行，合不合理，偏不偏执。作为一个写文字的人，一个创作艺术品的人和一个电影人，根本都是人，思及深处，该是个人之于人类的意义。甚至，我不认为该存在国家和民族的限制，影响表达角度，这样的高度只在短暂的，历史或者说时间点前后的不远处有意义，对人类更为深刻的意义，不该是一种超越各种人为枷锁的思考，探索和尝试的高度吗？在已知人类的局限性上，去突破，去引领，不是去迎合。也许在这样的理想化真空状态下，才能有极致的史诗出现。
我们把环境还原，思索大家都在讨论的中国电影的商业化，商业，并不原罪，却因为其常常是决定性因素，而顺便也几乎成为单一性目的。当文字，艺术品，电影这些表达者，成为商品，当从事文学和艺术的人成为商人，市场成为一个被过度分析的因素。消费者人群，各人群占比，针对哪一个群体定位收益更高，最佳投资回报率定位人群喜好，受文化程度，年龄，消费能力…… 揣测市场，迎合市场，最后想从市场中获得回报。拉一条线，往揣测中的中庸走，往远离风险走，往高票房走，这却常常一条偏低的线，一条只带来甚至也没带来金钱流动的线。
但作为消费者之一，我并不想只被作为消费者来揣度或者迎合。我希望读到泰戈尔的诗句，不是网络小说。我希望听到音乐，不是网红歌曲。我希望看到震撼人心的画作，不是卖人设的炒作。我希望看到真正的电影，不是网大，不是长得像电影的四不像。我希望人类的表达者，自省作为表达者的修为和意义，不断探索不断攀登，纯粹一些，极致一些。我当然知道这依然是抽真空的理想化，因为表达者要实现对基本层次需求的满足，才能引领人类进步。可是漫长的匮乏恐惧，使得国人，无比缺乏安全感，最后变成贪婪，大家空前的步调统一，不是在奔赴富足的路上就是奔赴在更富足的路上。
不知道多富足才能实现，从商业回到行业。从商人回到人。把艺术还原本真，把表达提到该有的高度。我期待。
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