今天，我观看了一部老电影《董存瑞》。今天，我想借这部电影讨论一下几十年前的拍摄手法和现在有何不同。
1、电影故事线的塑造
不知道大家有没有注意到，在1955年的《董存瑞》中，电影是由一个个故事合起来的，但每个故事之间都有联系，最后构成了一个完整的人物成长历程。当时的剧本设计比较偏向“单个主线”，按着年代顺序和重要性来筛选情节，制成电影。一般来说，每个故事都描述的比较详细，不会出现“这个故事讲了一半，留个悬念，先看其他”这样一种现在非常常见的手法。
现代的电影在这一方面则随性许多，经常把几个故事交替着展示，例如战争片可能一边战争打的热火朝天，另一边战士的亲人们躲在难民营里聊天，而总司令又在另一个地方研究着战略。这种方法在老电影里比较少见，但现代电影基本都会用到。留悬念，既不让人立刻看到一个小故事的结果的方法也是很常用。这样的拍摄手法可以说让电影丰富了许多，也往往更吸引人。但同样，把控不好也容易会出现情节错乱、条理不清的情况。
2、人物的塑造
在《董存瑞》中，似乎90%的镜头都在围着董存瑞一个人展开，尽管旁边有许多其他的人，但他们的性格似乎也要跟着情节发展才能逐渐勾勒出一点，而身为反派的日本军队更是几乎没有什么性格可言。相反，主角一上来就性格特点鲜明，吸引人眼球。据我的评价，这样能有效的防止“喧宾夺主”，电影被配角抢戏，但有时未免单薄。
现代电影则完全相反，在这一方面是最鲜明的。一些重要的配角形象勾画甚至可能比主角还要细致，有一些作品中还会有他们的内心活动。而且最重要的是一切非主角可以有不必依照主角发展的性格，这是老电影很难做到的。
现代电影不论在哪里，都有一种很特殊的情结：对反派的重视。他们的形象绝不可以草草了事。就算是一个并没有很优秀的导演也能知道把坏人拍的令人痛恶，而在更加有经验的导演眼中，坏人也有自己的快乐、苦楚和恐惧等。这样的一种情结能让电影直接从“平面”变为“立体”。
时代一直在改变着，在这其中，一切都会改变。而我认为至少在电影方面，编制技术是在进步的。虽然有些东西总要交给时间去证明，但我相信电影是一直在进化的，可能有人会不喜欢，但这些技术，是一个永远在调节的过程。
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