《南歌子》
1、词牌介绍
南歌子，又名“南柯子”、“风蝶令”等，唐教坊曲。隋唐以来曲多以“子”名，“子”有小的含义，是词牌名称之一，大体属于小曲。此调有单调、双调两种。
单调者，始自温庭筠词，以《南歌子·手里金鹦鹉》为正体。二十三字。五句，三平韵。张泌词本此添字为二十六字，五句，三平韵。以《南歌子·柳色遮楼暗》为代表。
双调者，有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体。无名氏词五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉。
苏轼用此调作词十七首，内容涉及游赏、湖景、寓意、谐谑、赠酬、节令、感旧、抒情，于此可见此调适应范围极广。上下段结句为九字句，须一气连贯。
2、一调七体
此调有七体：单调两体，双调五体。
正体，单调，二十三字。五句，三平韵。以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为代表。按温庭筠词共七首，平仄如一，填者宜遵之。另有六变体：
变体一，单调，二十六字。五句，三平韵。以张泌《南歌子·柳色遮楼暗》为代表。
变体二，双调，五十二字。前后段各四句，三平韵。以毛熙震《南歌子·惹恨还添恨》为代表。此词前后两结，或上六字读、下三字句，或上四字读、下五字句，须蝉联不断，可读不可句。词中此等句法最多，可以类推。如此词两结，俱作上六下三句读。苏轼词“正是一年春好、近清明”、“此乐无声无味、最难名”，秦观词“天外不知音耗、百般猜”、“只恐又抛人去、几时来”，正与此同。
变体三，双调，五十二字。前后段各四句，三平韵。以辛弃疾《南歌子·散发披襟处》为代表。
变体四，双调，五十三字。前后段各四句，三平韵。以《花草粹编》无名氏《南歌子·夕露沾芳草》为代表。
变体五，双调，五十四字。前后段各四句，三平韵。以周邦彦《南柯子·腻颈凝酥白》为代表。
变体六，双调，五十二字。前后段各五句，三仄韵。以石孝友《南歌子·春浅梅红小》为代表。
3、正体词谱
（1）、正体 温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，仄平平（韵）。
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
由四个五言句一个三言句组成，可见，是在五言诗基础上演化来。历代词人使用《南歌子》创作，涉及写景、赠酬、感旧、抒情等方面，题材可谓宽泛灵活。
此调字数属小令，句式、韵脚相对固定，起两句例用对偶，适合初学者练习。
（2）、在龙谱中，以单调二十六字、五句，三平韵为定格。例：张泌《南歌子·柳色遮楼暗》
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄、仄平平（韵）。
柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处远风凉。高卷水晶帘额、衬斜阳。我们初学者以钦定词谱为准，龙普只是作为了解而已。
4、写作要求
a第一、二句要求对偶，如温词“脸上金霞细，眉间翠钿深”，“转盼如波眼，娉婷似柳腰”，苏词“山与歌眉敛，波同醉眼流”、“苒苒中秋过，萧萧两鬓华”、“紫陌寻春去，红尘拂面来”、“柳絮风前转，梅花雪里春”。
对偶：就是用字数相等、结构相同、词性大体相同、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式。
b最后一句须蝉联不可断。如苏轼词“正是一年春好、近清明”、“此乐无声无味、最难名”，秦观词“天外不知音耗、百般猜”、“只恐又抛人去、几时来”。
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