夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
—— 苏轼《临江仙》
如果你经常翻阅微信公众号和其他新媒体平台，就会发现很多自媒体作者，在给自己起名字时，有个很有趣的现象：很多人的名字都带有“遇见”二字 ，光我碰到的就有“遇见xx”、“遇见xxx”、“遇见xxxx”……“遇见”们排着队进入我的视线。
也许，这些作者，既希望遇见同频的读者，更希望遇见真正的知己，甚至，是遇见更好的自己。
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
古往今来，有太多太多的文字，在描写着各种各样的遇见。
遇见仿佛是一场神奇的安排，更是一切的开始。因为未知，所以期待。
很多人，期待遇见知己，遇见美妙的缘分，遇见一场烟花事。春风玉露一相逢，便胜却人间无数。
而苏轼这首《临江仙》，却讲的是与自己相遇——
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。
苏东坡一生多次被贬，他一生去过大半个中国，而黄州之于苏东坡，真是一个神奇的存在。
我们读过苏轼很多脍炙人口的好词句，都是写于黄州。念出来清脆一串，大珠小珠落玉盘。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”
“人生如逆旅，我亦是行人。”
“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”
“试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。”
……
年少的时候读了一本关于苏轼的书，好像叫《苏东坡的故事》，内容基本全部忘完了，连作者是谁也不记得了，但是有一个形容苏轼的词语，却一直没有忘：旷达情怀。
那时的我，情怀是什么，不知道，连想象里都没有！旷达是什么，更加莫名。就是觉得苏轼的词句好美啊，当时还流行抄歌词，于是我就弄了一个笔记本，经常抄苏轼的“歌词”，以至于不知不觉竟背会很多首。
苏东坡与黄州，是互相成全的。
余秋雨在《苏东坡突围》中说：“苏东坡成全了黄州，黄州也成全了苏东坡。苏东坡写于黄州的那些杰作，既宣告着黄州进入了一个新的美学等级，也宣告着苏东坡进入了一个新的人生阶段……引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州。”
余秋雨的这段话，用词太高级了，“美学”啊，“人生”啊，“神秘的天光”啊，看得我莫名其妙。我就觉得，苏轼写那首《临江仙》时，应该是比较郁闷的。
深秋之夜他在东坡雪堂开怀畅饮，本来是挺让人陶醉的一件事，结果喝得太晚了，回家时连家童都睡着了，而且睡得特别香，敲半天门都没反应。
想来苏学士应没有带钥匙的习惯，半夜三更进不了家，又没地方去，干脆拄杖到江边溜达，去听长江涛声。
在空无一人的江边，在无人相对的时刻（当年一起看月亮的人还留在杭州吧），苏轼不觉得寂寞，他很自然地卸下多重身份，还原成一个孑然一身的自己。
他把灵魂抽离出来，用这个灵魂的眼光看待日常生活中的自己：滔滔的废话、泛滥的笑容，昔日的琐碎，没有变成可爱，那些自以为的发自肺腑，其实都受欲望牵系！于是大学士很失望地叹息一声：长恨此身非我有，何时忘却营营。
顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹平”，这一刻，苏东坡变得澄明与超然，于是，他情不自禁地产生了遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄馀生。”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西。
我不知道有多少人，会和我一样感谢大学士家的家童：如果苏东坡喝完酒，顺畅地回去，也许就洗洗睡了，哪里还会有这样一首情怀孤绝的诗词产生？寂寞大概是美学的必需，俗世的生活里，大家总是愿意多看一些烟火。
苏东坡用这一首词，成全了我们的美学寂寞。
给孩子讲了一下这首词，不出意外他是一脸懵，继而对家童的“敲门都不应”笑得前仰后合，然后跑出去，进入自己的超级奥特曼世界中去了。
我还能幻想什么呢？低年级孩子，能耐心坐在凳子上，完成作业已经是对父母最大的温柔了。
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