以此见证

昨天早上一起床，就看到了老大在微信朋友圈转发的一篇文章《残雪：许多作家都在文坛混，同那些所谓批评家抱成一团来欺骗读者》，并配以文字：“转发见证”。我不知道老大想表达的意思是什么，但我想，老大分享的东西肯定有它的意义，就径直点了进去。

文章的标题是：“残雪：当今时代是作家们“混”的黄金时代”。文章引子的意思： 2019诺贝尔文学奖10月10日将公布获奖名单，中国作家残雪上榜，高居第三位。于是微信公众号“西子文馆”值此之际推荐了一篇残雪的文章。

所以，这篇文章或许将成为，我有幸读到的即将获得诺贝尔文学奖者的作品。我这样想。

文章很长，但我读完了。然而直到现在，我心里仍然有一种说不出的难受。

残雪说：许多作家批评家抱成一团来欺骗读者，是因为现在大多数读者还不够成熟，分不出作品的好坏。

她说：我的作品之所以吸收较年轻的读者，是因为作品中的想像力和冒险精神吧！要想从事我这类文学，没有这两种能力是不行的，但令人沮丧的是，中国青年中看重精神追求的确实不太多。

她说：我不关心我的作品对中国文坛的意义，它们对我自己来说是有意义的。如今的文坛跟黑帮团体差不多了，但也没见多少人敢说残雪的短篇质量下降了。像我这样保持作品质量不下降的作家已经很少了。

她说：我的一些文学评论和不少小说都是哲学，只是没有评论者看出来而已。中国的文学土壤贫瘠，产生不了真正的评论家。80年代以来我们的比较好的文学作品都是因为吸收了外国文学的营养。

她说：创作的自觉性，在我们中国传统文学中是一个空白。历来的中国文学在人性刻画上都是平面的，没有层次而幼稚的。所以文学作为文学自身要站立起来，就必须向西方学习。

她说：百分之九十五以上的中国作家都愿意在写作中以中国传统文化为“本”，都对西方的那种搞法既不理解又害怕。说到底，这不是自卑又是什么呢？

她说：现在一谈起传统，我们文学界的主调就是继承，先要继承才有发展，才能发展。这是什么逻辑。这种所谓的“继承”是对我们文学的毒害吧。

她说：王蒙拿他的“老王哲学”——老于世故的、圆融的传统哲学，来毒害青年。

她说：当代文学发展成这样，主要是我们的传统文化里没有精神这个内核，而绝大部分作家又寄生在这个文化上头，从那日益干瘪的身体里头去吸取营养，结果可想而知。

她说：我才不搞那套文化的原汁原味呢，我只搞我个人的原汁原味，我的东西绝对模仿不了，这就够了。我的作品并不是在国内卖不出去，才到国外去“迎合”西方读者。残雪小说在国内卖得也不错，我想这是纯文学的成功吧。

她说：中国古典文学是平面化的文学，这种文学是产生不了精神的。作为人的文学，作为有层次的精神产品，这个源头还是在欧洲。我就是要搞这种所谓“无根”的文学。我认为只有斩断了某些传统的毒根，我们的文学才有可能获得自由。文化啦，地域啦，甚至政治啦，这都是些表层的东西，哪一天中国作家能够摆脱它们的束缚，希望也就降临了。

她说：这三十年，我做的是没有退路的实验文学的实验，创作素材取自人的灵魂深处，属于心灵探索的层次。我和我的朋友们搞的这种文学，中国自古以来都没有过，我认为我们才是未来的新文学。

明天是10月10日，我把这些文字亲自打了一遍，学老大，以此见证！

所有的心情，回头再写！