辞赋按时间顺序铺阵物事时，主要有三种范型:自传体范型，与物推移型，主体趋靠式。
自传体型，即采取自传的方式进行铺陈，从追溯家族历史开始，逐步转到作者自身的经历。如《离骚》最典型，后代拟骚体亦常见。
与物推移型，即根据客体对象发生变化的时间顺序进行铺陈。四季更替的铺陈最为明显，如江淹《四时赋》、萧衍《孝思赋》。还有按表现对象的发展顺序，分阶段依次铺陈，如《高唐赋》《神女赋》《七发》中的“其始出（来，起）也”，“其少进也”，等等。还有一种对动态事象进行四段铺陈手法，如傅毅《舞赋》、江淹《丽色赋》、徐渭《荷赋》等。
主体趋靠式，是随着创作主体对自己观照对象的趋近，把表现对象的特征及创作主体的感受依次道出。如《高唐赋》，不但按照攀登顺序依次铺陈水势山景，而且还把攀登者在不同时段的感受按先后顺序道出，形成一个循序渐进而又起伏跌宕的感情波动曲线。另如扬雄《甘泉赋》亦然。后代辞赋中的“远而望之”“迫而察之”，也是一种趋靠。
辞赋的空间铺陈，一开始就确立了多维度，即由天地四方构成的三维六合空间。如《招魂》《大招》，京都赋最为典型，如扬雄《蜀都赋》《甘泉赋》、班固《西都赋》、张衡《西京赋》。
空间方位由开始的杂乱无序变为按东南西北顺序排列，为了配合一年四季春夏秋冬的推移，体现了天地人的同构。
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