是枝裕和与《小偷家族》

    《小偷家族》搬上中国大屏幕，是枝裕和算是第一次正式与中国观众见面，票房与口碑双丰收，这个宝藏导演，终于被熟知，是值得高兴的。

    第一次看他的电影，是1998年《下一站，天国》。

下一站，天国

    表面上探讨日本人的人生观，生死观。实质是电影人化身为天使“普渡”众生。我也经常会想起这部魔幻现实的电影，思考生命中三个最重要的时刻，会是什么？想不出来，就到不了天国。活着的质量多重要。

    看了这部电影开始留意是枝裕和。于是就发现了——

《步履不停》

步履不停

《如父如子》

如父如子

《海街日记》

海街日记

《无人知晓》

无人知晓

《比海还深》

比海还深

《小偷家族》

小偷家族

    于是我可以说，他是现代的小津安二郎，新的日本电影之光。

    小津的《东京物语》一直是我第一位。

东京物语

    《东京物语》和《小偷家族》这两部电影是让我感触很深。小津和是枝裕和都讨论了血缘与情感亲疏的关系。在东京，两老有儿子和女儿，却只能在没有血缘关系的二儿媳原节子身上得到关爱与照顾。小偷家族里面，亚纪离开了亲生父母，来到没有血缘关系的奶奶家，依偎在奶奶膝前。

是枝裕和与《小偷家族》

    友里，不肯回到生母身旁，宁愿跟着哥哥学偷东西。

是枝裕和与《小偷家族》 是枝裕和与《小偷家族》 是枝裕和与《小偷家族》 是枝裕和与《小偷家族》

    友里在电影最后的张望，会是什么？

    又或许是枝裕和知道习以为常的血缘亲情容易麻木，偏反其道而行之。总之，每一处都触到了我悲天悯人的阀门，泪流不止。