蒂姆.伯顿的童话王国
因为成人，所以童话
一直都喜欢蒂姆.伯顿所构造的电影世界，他身上被贴的标签也一向鲜明：哥特、黑暗、阴郁(我并不把“恐怖”列在其内)，其实真正的恐怖片我是不敢看的，还有，等等……应该说是哥特式的温暖、黑暗中的光明、阴郁般的童真，如此鲜明对比的童话色彩在他的影片中万变不离其宗。
无论是佩小姐，还是剪刀手爱德华，都是一袭黑衣，冷酷的表情，有些夸张的妆容，但即便再怎样端着杵着，他们骨子里的天真和柔软总能轻易把人击中，这就是蒂姆.伯顿式的人物设定。场景的色彩上也是紧紧跟随人物内心，一边是尖顶的古堡，阴森密布，幻影重重；一边是灿烂的动物造型园林(好象每次都有恐龙造型)，可爱温馨。故事在这两种色块中交叉穿行……
因为成人，所以童话
标配有怀表、烟斗，可以调拨时光圈控制时间的佩小姐，在古堡中保护着一波异能儿童(我不称他们为“怪小孩”)无限循环的生存，抵御吃小孩眼球的怪兽袭击。而时间定格在二战期间的1943年9月3日。(关于这个时间背景，不知是否会在有可能拍的续集中有更多延伸)。
男主的出现桥段，有很多人拿来和《大鱼》作比较，都是讲述自己穿越时空回到大人的过去，和家人和解的故事。杰克穿越到爷爷当年给他讲述的故事场景中，牵着爷爷的初恋女友艾玛(真的是牵着)，艾玛是穿着铅鞋才能双脚落地走路的姑娘。当他用绳子牵着她，她松开铅鞋，飘飘然上升，把手中的松鼠放到树上的巢穴中时，真是美美的同框。艾玛同时还拥有控制空气的能力，也因此有了影片后面的水中特效场景。有水就有火，奥利弗是手能生火的女生，还有各个拥有不同超能力的孩子汇聚一堂。杰克的加入不仅带来了美好，也把大反派巴伦引了来。重头戏也是好玩的打斗环节也就开始了。
每个孩子在大战怪兽营救佩小姐的过程中，都各显神通。看看导演可爱又离奇的设置吧：首先场景选择在了游乐场，轻松快乐的音乐节奏喝着，让我想起了《骷髅新娘》还有《火星人玩转地球》里的配乐。孩子们投掷雪球让骷髅人现身，跟着棉花糖、糖果屑纷纷上阵，连旋转木马头上的独角兽也可以是武器。更不用说操纵玩具大象打斗，用植物花藤缠住怪兽，甚至异能twins面具后的脸孔也能吓到怪兽，种种这些都能让我跳脱到小丸子里的男生女生大战中，这些怪兽真是弱弱的啊弱弱的，连先前佩小姐射杀其中一只时，它就那么死翘翘在事先画好的粉笔圈中，丝毫不差。黑暗弱势力自然带来没有悬念的结局。虽然故事是落入俗套的，但我也从来都认为电影的魅力就在于怎样用光影去表达解构。
在看电影前，在单向街听了关于这部电影的主题沙龙。原著《怪物女孩》的译者姚雪晴女士透露了书中的一些细节：艾玛是原著中手能生火的女孩，而不是奥利弗。艾玛同时可以控制空气也是为了影片效果添加的。关于翻译，她也提出，电影字幕中的哈罗，翻译成空心鬼会更贴切，因为它们既没有灵魂也没有身体。另外一位嘉宾也是电影人讲述了他对蒂姆.伯顿的一些看法，认为他的作品虽然风格独特鲜明，但也不免多有重复，其实还可以更深入一些。
我也认同好的电影作品可以展示出一个更多元宽泛的世界，可以提供一个崭新的视角，不作评判，只做呈现的给人以回味、反思。但因为太喜欢伯顿的调调，他一再重复也好，低幼也好，这就是他。一个顶着鸟巢头外表冷酷，心里住着个孩童的邪咖，而像约翰尼.德普，海伦娜.博翰.卡特，包括早先的文森特.普莱斯都是和他一样有着古典、邪魅味道的同类，所以对于选择赛缪尔.杰克逊出演大反派，还是觉得缺点腔调。
由于蒂姆.伯顿的童年经历、美术功底，他的电影人物，场景设置本身具有标新立异的符号信息。他已做到在他的世界里独特，而我们是可以选择跟随的。
好了，话说回来，蒂姆.伯顿和《怪屋女孩》的结合，应该是舍我其谁的合作吧，年轻的作者收集诡异的老照片，探寻照片背后的故事，要那种“维持神秘感而不解释任何事情”的气氛。如果说在创作合作中就有超现实的体验、体会，那么创造出这个奇幻世界并相信它有可能存在也不足为奇了。
能想到的有意思的还有，所谓的拥有超能力的儿童就要归类为异族少数派，还是作为多数的所谓正常的大人们就一直要习以为常的隨流，跟风。
“怪兽吃掉小孩的眼球，是影射成年人通过这种方法，重新获得孩子们看待世界的能力”。我想是这样吧，我相信我们每个大人的心里都住着一个孩童，还没有发现他的话，是因为他睡着了，还没被唤醒。
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