三毛，你还好吗？

如果有人让我推荐一个作家，那一定是三毛，如果这辈子只能去一个地方，那一定是撒哈拉。“我想骑上骆驼在撒哈拉，进行一场自己和自己的婚礼。”我曾经这样打趣的和朋友说，“ 万千的小情绪都需在人生这片壮美而浩瀚的沙漠中肆意地自我放逐。 ”

初识三毛，源于偶然在杂志上看到一篇评论三毛的文章，说她故事中的荷西是虚构的，只有照片没人见过真人，这让我产生了好奇，一个能把虚构的丈夫写的如此真实的作家，她的作品是什么样的？很巧三毛的作品第一部我读的就是《撒哈拉的故事》，不同于琼瑶的矫情，也不同于张爱玲的小资，三毛笔下特立独行的人物品性吸引了我，不拘于一事，不局于一地，虽是漂泊却也凸显出让人羡慕的自由与不羁。而更吸引我的，是

这个敢爱敢恨的女人，和她那痴情的荷西。

一开始只是向往她的浪漫，想与她一样踏遍万水千山，认为跟着心去流浪必然是幸福的，而对于她心中对撒哈拉的那份永恒的乡愁，不能完全体会。她说：“那些沉迷安乐生活，美味食物和喜欢跟女人们舒舒服服过日子的人，是不配去沙漠的。”

三毛说她第一次见着撒哈拉，像见到久违的故乡，拎上行李她走了。那时她已在异国多年，也心存了各种风情，但还有比沙漠更能安顿得下她的居所吗？沙本是世间最无依无着之物，安定流浪听凭风停风起，这不正合了三毛那颗漂泊自由的心：不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方，流浪。她对生的定义来自对沙漠的永不绝灭的生命的那份信念，那片孤寂而崇高的沙漠上，每一日的生活都是新的挑战，在生与死的极限里，为自己的存活寻找到意义。是神，是魔，是撒哈拉。

在撒哈拉，三毛花钱看别人怎么洗澡，和荷西一起赚钱，深陷泥潭勇斗强盗………或许每个人都向往过流浪，可是不是每一个人都能像三毛这样苦中作乐，她提着照相机勾魂摄魄，提着药箱悬壶济世，用棺材木头将小屋装扮成爱的家园，给无知的撒哈拉女子讲课，把爱献给每一个人，无论他是军官，是工人，是地主，还是奴隶，不管他们懂不懂的感恩，她总是一如既往的悲天悯人。在撒哈拉这个不安定的地方，她经历了当地的政变，人民由原来的安乐变得警惕、焦躁，也见证了巴西里与沙伊达坚贞不渝的爱情。

撒哈拉，是三毛前世的故乡，荷西，或许就是那梦中的橄榄树。三毛与荷西相处了六年，荷西在一次潜水中身亡，三毛悲痛欲绝，几次想要自杀，可被父母，朋友百般劝说制止。三毛一直撑到了48岁，最终还是选择了离开。很多喜欢三毛的读者都说，乐观率真的三毛自杀太可惜了，可是三毛啊，也是那个感性真情的三毛，她可以从微小的事物中发现别样的乐趣，她也细腻到可以捕捉一切敏感的情绪，每一个物件每一寸土地，哪怕是每一天的太阳，都是荷西的影子，“还好留下的是我，如果是他，我真难以想象他会多么的痛苦，我是绝不想看到他那么难过的。” 现在的我，还很难想象该遇上一个什么样的人，才能让我在这个幸福悲伤都有剧本的时代里，拍尽全身灰尘，每一天都倍加珍惜生命，为了陪伴得长长久久。没有一起走过荆棘，走过低谷，走过黑暗，又怎么配一起享受清晨的第一束阳光啊。

我总想，若我早点来到世上就好了，可以去抱抱三毛，轻轻拍着她的背：“没事，辛苦了，走吧，荷西一定等急了。” 你说下辈子要做一棵树，一半在土里伸长，一半在风里飘扬，可是这真不是一个好主意，除非你这棵树在我的院子里，不然指不定变成了谁家的板凳和桌子了！ 如果有来生，我们一起做一朵云吧，简简单单的看着这世上美丽的东西，不去贪求不去渴望，日日与清风作伴，同高山为邻，和日月共息，好吗？

有三毛的撒哈拉已经成为了过去，可是我们会永远记得三毛，或许每一个女人都渴望成为三毛，披着黑发一袭长裙，心底怀着浪漫与深情，向世人宣告着自由和洒脱。每每站在人来人往的街道上，看着霓虹透过车窗掠过的浮影，望着天桥下驶过的车流，我就想去流浪，但是却对它没有实在的定义，也不清楚自己要流浪到哪，只是一味的想流浪，流浪竹林里云里雾里，流浪到只有月亮和海的岛屿，或许最后的最后，我跳上了人民广场花坛的中央，酷酷的站着，然后一句话也不说，告诉自己：心若有栖息的地方，就不会执念于流浪。我们也许不能像三毛那样流浪，但可以如她那般直白热烈地活着，打沙漠人间一趟，于贫瘠多变中生出自己的花朵，和亲爱的人牵着手，看看太阳。

三毛，你还好吗？

不用问，你一定躲在某个地方，做着奇奇怪怪的“粉丝煮鸡汤”，快乐得不得了。