《鸭川小鬼》是我读过的万城目学第二部长篇小说。如果说《丰臣公主》让人回味无穷的话，这部《鸭川小鬼》则令人热血澎湃而久久不能平静。《丰臣公主》大部分时间在平静地叙事，《鸭川小鬼》则不停地反转情节和情绪，特别是情绪的大起大落更像摇滚舞蹈的无序变化。
《鸭川小鬼》主线是荷尔摩大赛，副线是宅男的爱情变幻。荷尔摩它指用“鬼语”操纵100只身高只有20厘米的“小鬼”，进行战斗的特殊技能。安倍与高村等10人在社长管原的带领下学习荷尔摩,并参加与另外三个社团共同举办的两年一度的“荷尔摩大战”。故事以主角安倍为主视角展开，因为喜欢京子的鼻子，爱屋及鸟而喜暗恋上京子，进而加入京大青龙会，然后展开与京子之间的纠缠。高村的失误导致荷尔摩初赛的失利，并引发安倍和芦屋争执和矛盾，高村失踪后与安倍聊天让单相思的安倍知晓京子早已心属芦屋，社团因此分裂，安倍也彻底与京子关系断开。剧情的转折点是荷尔摩比赛第十七条规定，男主角召集伙伴，提案参赛的四所大学社团分别分裂为两支队伍参加荷尔摩比赛。女主角楠木开始正式登场演出，平淡无奇的南木进化为勇敢、机智、坚毅的队伍领头人，夺得比赛前两场胜利，顺利进入与芦屋队伍的决赛。在安倍误解楠木也是因为喜欢芦屋而帮助自己时，楠木终于在操场雷雨中向安倍表白。最后的决赛胜负已经不再重要，重要的是，在芦屋所率队伍小鬼被全歼时，芦屋宁可冒着身体被小鬼侵害的风险而不愿发出“荷尔摩”呼叫声认输，安倍危急之中不顾违反比赛规则而触及芦屋身体将其推倒在水滩之中帮助他化解危险，导致本队被裁判判为失败，而其实对方已经输了。这个举动也使安倍和芦屋关系趋近缓和，京大青龙会恢复整合。第500届会长选举花落安倍，安倍和楠木开始约会。摇滚舞蹈终章。
万城目学和森见登美彦同属京都大学学生，小说风格都是青春幻想，被称为“京大双璧”，但是他们的风格还是区别明显。有位叫“天蝎小猪”的作者总结了他们作品的不同点，我读过森见登美彦《有顶天家族》，觉得天蝎小猪的总结比较贴切，现摘录如下：
“同样是书写“幻想”与“现实”的重叠与结合，两人的文风还是有所不同的。万城目学善于在设定上加大历史文化成分的比重，使得作品读起来更具厚重感，体现的是一种“以舞台点缀人物”的时代小说笔法，因此比较能够吸引最广泛的读者群，钟情于历史题材文学读物的“历女”是其中的主流。而森见登美彦则喜欢以“怎样将作品写得有趣”的心态，在单一固定的世界系统中注重细部内容的强化（如不同作品中人物、事物的关联性和延续性）和对亚文化（如宅文化、KUSO文化等）的凸显，使得作品读起来更具个性，体现的是一种“以人物点缀舞台”的私小说笔法，因此最受特定读者群（比如京大生、宅男等）的欢迎。举个不恰当的例子，都是写“鸭川小鬼”式的年轻主人公，万城目学会把他的活动写成“为学校、为世界、为人类而作战”，森见登美彦却只会将其写成“为自己妄想中的美好事物而作战”吧。另外，同样是写神话世界，前者是将神话人物附着在现实人物上，并配以某个游戏角色和游戏规则的设定，给人的感觉是现实人物突然堕入幻想世界；而后者则是直接创造不以既有素材为依托的神话式“原创”人物，而相关设定的意义绝不具备游戏精神，只不过是为了让作品中的世界更加有趣罢了，给人的感觉是镇日沉湎于幻想的人物因始终身处现实世界而天人交战、尝遍甘苦。也就是说，万城目的作品现实性多过幻想性，比较有秩序感，且人物更可敬；而森见的作品幻想性多过现实性，虚中有实、乱中有序，且人物更可爱。”
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