年轻时应该是读过《风景》的，但几乎没记住内容，对于家乡的作家，印象深刻的是池莉的《太阳出世》，那种年青一代和老一辈父母之间的张力，那种用三轮车做车队装嫁妆，全程向路人直播的气势，画面感极强。而《风景》似乎没有这样用力的细节描写。
当时太年轻，以至于在《风景》中，错过了时代的风景。
二十多年后再读《风景》，惊诧莫名，这部短短的作品，几乎记录了一个时代，一个不会再有的时代。
我们记忆里如同田园牧歌一般美好的，具有启蒙意义的八十年代，那个唱着《在希望的田野上》的八十年代，其实充满着各种后遗症的时代，换句话说，八十年代，其实是一个疗伤的时代。
在一个破旧的街区的一个13平米的房间，住着一家十一口。（父母和九个孩子，其中，夭折的小八深得父亲喜爱，埋在小屋的窗前）
不管我们怎样如同李宗盛歌里唱的，“心里依旧藏着那个年轻人”，21世纪20年代回看上个世纪七十年代末的日子，已如隔世一般陌生。那种难以想象的艰难，那种面对苦难的坚韧，那种对于生活的委曲求全，似乎已经融入我们的国民基因，再次读来，觉得后背发凉，生怕一个转身，我们又掉回到那样的生活之中。
虽是小说，却像极了现在非虚构文本的写法，寥寥数笔已是惊心动魄。
父亲粗暴，大男子主义，经常打老婆，母亲颇有风情。两个人一口气生了九个孩子，后来自然灾害来了，才不再生。
老大年轻的时候和比自己大九岁的邻居枝姐偷情，后来枝姐死于车祸。
二哥和三哥是九兄妹里面，性格最为明亮的孩子。他们建立同盟之后很少挨打，当小五小六也想加入的时候，二哥说，总不能让小七一个人挨打。
一次偶然的机会，二哥救了一个溺水的少年，因而走入了少年的家庭，也爱上了少年的妹妹——家境优越、知书达理的杨朗，在文革中陪她一起下乡，数次放弃招工名额，杨朗用贞操换来了招工名额，并对二哥说“我从来就没爱过你”。二哥割腕自杀。
三哥和二哥最要好，因为二哥的自杀，从此痛恨女人。
四哥是个哑巴，长大当了装卸工，娶了一个盲女子，一哑一盲，少了很多人间是非，日子倒也生活平稳安宁。
五哥和六哥是双胞胎，他们做了汉正街的女婿，并双双辞职做了个体户。
七弟从小不讨父亲欢喜，常被两个姐姐大香小香欺负，同病相怜的女孩够够遭遇车祸而死......为了躲避家庭主动下乡，下乡的时候犯了夜游症，乡亲们为了送走他，保送他上了北京大学。大学毕业后，老七在火车上偶遇比她大八岁，不能生孩子，但却有着“水果湖”的好家世的女子，仕途一片光明。
对于八零后和九零后来说，这绝不是记忆中的童年。她们的童年里有万千宠爱在一身，有猫和老鼠，有哆啦A梦。因了社会的快速发展和计划生育政策，她们有了老七们想也不敢想的童年。
中国，终于拥有了有梦想就可以去追的一代人。
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