今天继续读《中国现代文学三十年》，读到鲁迅先生。鲁迅先生的《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志，也就是说中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一个并不多见的现象。我们现在来讨论鲁迅小说中两种独特的结构模式：“看”与“被看”、“离去——归来——再离去”的小说情节与模式，所谓的“看”与“被看”（“吃”与“被吃”）模式其实很好理解。在鲁迅的小说中，鲁迅所采用的不是一个第一视角，也好像不是第三视角，他是以一种旁观者的角度去观察主人公，如《孔乙己》中“我”是酒店的伙计，我只是冷眼旁观。酒客对孔乙己的看，我对酒客的看。这就是一种所谓的“看”与“被看”模式。而跳出这一层，我们又处在另一个角度来作为“看”者。而到后来“我”也被看客同化了，成为了与酒客一样的人物。这无疑是一个悲剧。而另一个结构模式便是“离去——归来——再离去”。这个模式在《故乡》中表现的很明显。《故乡》的叙事是从“我”“回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡”说起的，在外的游子，不远千里回归故乡，只因为故乡是他内心深处最后一片净土，但现实却将他的幻想撕得支离破碎，最震惊主人公和我们的不是儿时玩伴的贫困，而是那一声麻木的“老爷”。（当然还有杨二嫂的转变）。“我”由希望而绝望，再度远走，从而完成了“离去——归来——再离去”的人生循环。这两大情节与结构模式是鲁迅先生小说最重要的结构特点。
——庚子年 戊寅月 丙戌日
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