中国的电影导演代系划分是一个很有意思的话题，严格上说这个“代系”并不严谨，只是我们对电影人一种时代划分的说法。
从第一代导演--20年代中国电影的拓荒者，到我们最为熟悉的第五代导演，再到今天第七代导演或者说是新生代导演，奉献出数不胜数的优秀影片。
凯歌用一部《霸王别姬》傲视群雄，张艺谋的《活着》，姜文的《鬼子来了》更是让人拍案叫绝。
更有像娄烨、顾长卫、管虎、宁浩、贾樟柯、陆川等等等等我们数不过来的优秀电影人，不停的为中国的电影事业输出着自己的才华。
2018年夏天，一部《我不是药神》从上映开始便占据各类新闻头条，据实时电影票房统计：
在影片热映的同时，青年导演文牧野走进了我们的视线，在宁浩和徐峥共同监制的帮助下，一时间风生水起，其对题材的把握和独特的眼光，以及节奏的掌控让我们看到了中国电影导演人才辈出的好势头和中国电影的希望。
下面介绍几位新生代电影导演，他们都在这个领域上取得了非凡的成绩，都很年轻，更具市场意识和用户视角，能够在自我表达和观众需求间寻求平衡。可能有的我们对他们并不熟悉，但是才华是掩盖不住的，希望有一天他们能大放异彩。
苏伦，代表作《超时空同居》。
毕赣，代表作《路边野餐》。
董越，代表作《暴雪将至》。
程耳，代表作《边境风云》。
闫飞彭大魔，代表作《夏洛特烦恼》。
陈思诚，代表作《唐人街探案》、《唐人街探案2》
文牧野，代表作《我不是药神》。
路阳，代表作《绣春刀》、《绣春刀2》。
忻钰坤，代表作《心迷宫》、《爆裂无声》。
中国的电影工业才刚刚开始起步，随着老一代导演慢慢的退出电影事业，新一代继承着他们沉淀的艺术标准，同时他们审美的时代性、历史沉重感的束缚，慢慢都会消融。
随着电影市场的进化，更多青年导演将向世界看齐，在内容、态度、制作、表达上，他们都代表着中国影视文化的未来。
希望这些人能担起中国电影未来的重任。
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