1.王小波在《时代三部曲》的总序《我为什么写作》中说，立志写作在他身上是个不折不扣的反熵过程，也就是“趋害避利”的一件事，投入多收获少，费力不讨好，自己也弄不明白为什么要干这件事，他说：“如果硬要我用一句话直截了当地回答这个问题，那就是：我相信自己有文学才能，我应该做这件事，但是这句话正如一个嫌疑犯说自己没杀人一样不可信，所以信不信由你罢”
2、巴金先生说：“我写作不是我有才华，而是我有感情”。
3、乔治*奥威尔说过一段话，这句话是：“如果i无法写好文章，这意味着你无法好好思考，如果你无法好好思考，那么其他人就会代替你思考。”
4、村上春树说：“做一项长期工作时，规律性有极大的意义，写得顺手时拼命多写，写得不顺手就搁笔不写，这样是产生不了规律性的。因此我就像考勤打卡那样，每天基本不多不少，就写十页。”
5、很多历史上经典作品和鸿篇巨作都是由最早的一个观点、一个概念、一个故事里的场景，或者一个模糊的人物生发出来的。所以，任何牵挂和打动你的书写入口，都别让它溜走，无论你在干嘛，可以用最简单的词，只有你自己能看懂的暗号记录下来，随身的手册或者云笔记都可以做到。
6、著名写作导师，约翰麦克菲，他写过一篇关于灵感阻塞的文章，里面的建议是：不管三七二十一，先把草稿憋出来，再烂也没有关系，然后晾在一边，干别的事。过一阵子你的大脑会重新想起有哪些词句你可以用，就是说你的大脑会帮助你补充完整那个还很丑的文章。但假若你只是一味的看书而不去写的话，那永远也不会触发大脑的这一神奇功能。
7、《小王子》里这样描述仪式感：“所谓仪式感，就是使得某个日子区别于其他日子，某个时刻不同于其他时刻的一种形式，”因此，如果想开始，就给写作找到独家标志仪式，仪式会告诉你，好，现在我要进入状态了，我要开始写作了。
8、巴金这么说：“五十年来来我在小说里写人，我总是按照我的观察，我的理解，按照我所熟悉的人，按照我亲眼看见的人写出来的，我从来不是按照书本，按照什么人的指示描写人物，倘使我写人写得不好，写得不像，那就是因为我缺乏观察，缺少生活，不熟悉人物，不管熟悉或者不熟悉，我开始写小说以来就不曾通知观察人。”
9、冰心说：“创作来于生活，没有生活中的真情实事，写出来的东西就不鲜明，不生动，没有生活中真正感人的情境，写出来的东西，就不能感人”
10、俄国作家契诃夫说：“必须写自己看见的，感觉到的，而且写得真切，诚恳才好。”
11、莫言说：“如果没有天马行空的大精神，就没有惊心动魄的大作品。”
12、严歌苓说：“作为一个作家来讲，不仅仅是要在真实生活中搜集细节，还要想象，必须有举一反百的能力，一旦你创作出一个人物形象以后，你要根据对他的一点点了解，来设想他做人、处事的所有细节，然后靠细节一点点把他的生活逻辑给呈现出来。所以我觉得想象力是作家的最重要的素质，离开想象力，了解再多的细节都是没有用的。”
13、没有人能站在岸边学会游泳，没有人能在路边就学会开车，也没有人能不动笔就能学会写作。写作中学习写作，感受写作。
14、我喜欢把写作比成是在建造建筑，建筑有楼房，有四合院，和古典有现代，各有各的美，但无论什么建筑，事先都有图纸有地基，有各自的结构规划。在写作中，我们的前辈早就有这样的词来形容，比如说提纲挈领，高屋建瓴，前目后凡，纲举目张。都是在说这件事，每个字用起来就像是一块砖，每个段落就是一堵墙，构建在一起，才能建造成一个教堂。
15、阅读是很多人贯穿一生的爱好。阅读的时候我们先是遇到了审美激动，共情，共振，进而也期待自己又一天也能这样讲述，创造，感染的能力。
16、阅读的意义，当我还是个孩子的时候，我吃过很多食物，现在已经想不起吃过什么了。但它们中的一部分，已经长成了我的骨头和肉。
17、最理想的阅读模型是我们坐着一个飞船，在每个宇宙都沉浸过，最后选了一个心爱的和幸福的，常驻下来。当我们打算自己写作的时候，心里知道所有宇宙的样子，但我依然打算写这一种。
18、书都是活生生的人写的，读书就是读人。未来，你的读者也
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