原田伸雄：零的赤河
他的动作幅度并不大：一步步慢慢地走动，一点点下滑到半蹲的姿势、一寸寸移动脖子……，这是我第一次看舞踏表演，真没想到这和我看过的舞蹈没有太多关系，没有舞动、没有复杂的动作、更没有任何身体的技术。但是，又让人目光追随，觉得他身体里蕴含了很多情感，他在一步步走动，一步步呈现给大家，我很想知道到底是什么。那些情感，就在缓慢的移动中展现了出来。
看到一半的时候，原田走到了舞台的左侧，我所在的一角，我竟然感到一股浓厚的情感扑了过来，又是在我身体内增长，让我觉得自己要原地爆开。
表演结束后，我看到原田先生捂着自己的胸口，说自己心脏很不舒服。后来他说，自己在台上一度心脏跳动非常激烈，他俯身躺地埋头的那一小段舞蹈，实际上是在休息。原田先生日常教我们的时候，把我们分为2-5组，每组做动作，他都要带，走动、转身、下蹲……，一节课下来体力消耗不少，休息的时候他还自己在旁边打了个倒立，让我挺惊讶他的体力和精力很好。但是，就是这么个好的体力，上台之后，却累到心脏负荷过重，可见用了比日常训练更多的体力。
可见，其实表面看起来不动声色的舞蹈，其实比更高的身体技术难度更为费力。
我不知道原田先生的力放在哪里的，那些汹涌澎湃又静水深流的感情，是怎么表现出来的。
那种震撼，直指人心，之后依旧久久不能忘记情感扑面而来的那一刻。
其实，谜底多少我也知道，在之前的工作坊里，他说到“触碰一个物体充满感情”时说，这是一种疼爱、珍惜的情感，几年前，他在触摸到亲人的骨灰盒时，才真正体会到那是什么。他给我们示范如何充满感情地触碰：从地上捡起的垃圾，好似珍宝般地对待，舞台旁的柱子，他充满感情的触碰，好像和深爱的人道别……
也就是说，动作不大，却是在用心，用生命在跳舞把。
大野庆人：花与鸟。
大野庆人演出了四只分别独立的舞蹈，创作的年代也不同，但除了音乐、服装不同，大野先生的动作却差别不大：走动，缓慢地走动，手脚僵硬的走动。
我看不到什么情感，也看不到他要表达什么。到了后面几只舞蹈之后，才感到这是一种胆魄：我就是在舞台上做走路一样的轻微动作，而已。当时我就在想，那种孤独的凄美的身影，大概会牢牢留在脑海里。
一度我担心同来的朋友失望，因为毕竟她们是因为看了我的朋友圈，对原田先生的舞踏那种惊艳之情写出来，才动了要第一次看舞踏的念头。但好在她们都各有感受。但是，她们都问：是不是太老了，只能这样跳了？
在之后的工作坊，我接触到动作灵活，思维清晰的大野庆人，他教我们更多关于内在感受的表现，而且已经颇具系统性。这时候才知道舞台上的大野那看似不动的动作，不是因为老了跳不动了。
只是因为，他在台上，没有任何理念要灌输给你，没有打算调动你的任何情绪，没有高难度的技术要呈现，他就是在要舞蹈，且行且舞。
这是一种生活态度。如同他20岁就开始舞踏，如同他父亲90岁以后还在舞台上台，他只是站在那里，都是美的，都是一朵花。
实际上，我也感到如此。
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