一个年过80的老太太，一个穿着时尚的墨镜男，看似不相干的两个人行走在法国的乡间小路上，为有故事的普通人拍上一张照片，贴在建筑上，放大他们的幸福。
从拍摄手法上来说，这部纪录片，有很多环节是被刻意设计过的，不是典型性的纪录片，但是仍不失它表面下深刻、冷静、和思考的地方。无论是画风、还是音乐，都符合法国这个具有艺术的国度，自由而浪漫。
幸福放大，普通人的辉煌瞬间
片中瓦尔达说到，“偶然性是让我创作的灵感。”于是，他们边走边捕捉，他们的眼睛像极了放大镜，将孤独的农耕者变成了粮仓的守护神；他们的眼睛像极了聚光灯，将咖啡店里普普通通的服务生变成了小镇穿波点裙的打卡明星。
艺术是有魔力的，艺术是让人感到神奇的。执着于前往村庄去捕捉脸庞，就是因为这一张张面孔下隐藏着故事，也许这些故事已经被遗忘，也许它们就不曾被提起。
就像曾给瓦尔达送过信的邮递员，以前幸福的笑脸就是载着信件、骑着自行车穿过小巷，车上被热情的村名塞满瓜果。然而这种简单又亲近的感觉似乎因技术的发展所遗失。同样在小镇的化学工厂里，化学品危险性极高，处处充满危险，但他们依旧乐观，只有小心敲开他们的心门，才会发现隐藏在他们内心不为人知的故事，有可能明天即将退休，有可能只是一个维持生活的日薪工，他们的明天在哪里，也许他们明天就不会被人提起。
这种失落感每个人都会有，只是因为是普通人，所以没有人在乎你看待事物的角度、对待事物的态度。但对于个人来说，普通人也需要被关怀，被瞩目！而这种关注带给我们一种幸福，这种幸福竟然如此丰满，这种瞩目竟然如此辉煌。谁不是芸芸众生的一员，谁不希望被幸福眷顾。
时光流逝，但历史被重拾
瓦尔达已经是88岁的老奶奶了，记忆力也许不太好了，所以她总说，“为遇见的脸庞拍下照片，这样我就不会再不久后遗忘了他们。”
有时候被遗忘的不仅仅是脸庞，而是一段岁月。随着经济和科技的发展，人们所受到的牵引力有很多，这些力量把人们从村庄拉到城市，从纸张拉到电子屏，使生活加速，变得有点盲目。
矿工就是被记忆所模糊的一个形象，小镇中有一条矿工宿舍街道，目前已经很少有人居住了，只有妮娜一人不愿意搬离。原因就是这儿有太多的记忆，而这种记忆是旁人不能理解的。其实她知道，一旦搬离这里，也许连记忆都会随着时光找不到踪影。
时光就是这么神奇，可以冲谈一切，也可以在人身上留下痕迹，瓦尔达白色的头发已经说明一切，“把每一次相遇都当做是最后一次”。因为世间万物都有它自己的道理，而这些道理就是在时光中慢慢领悟、慢慢学会的。
既然山羊长角那就保留，天性让他们打架就不要阻止，人们应该尊重这个规则，不被利益所驱使；贴在海边碉堡上的照片，如果被潮水冲刷掉，那也不必强求，潮起潮落总会留下些什么。
岁月如梭，记忆其实只是藏在了某个角落。用镜头记录的，只是一个画面，但脸庞与记忆请留在我们的心里。
岁月远去，但记忆从未走远
影片的主题一直在告诫我们不要忘记过去，片中瓦尔达自己也是这么做的。
当瓦尔达游历到诺曼底海边时，怀念起了几十年前的盖·伯丁，和他们一共创作的时光。的确，瓦尔达带着记忆，回到了摄影作品里。那时他们拍摄的作品已经足够大胆了，裸体、抽象、意识流。
盖·伯丁作为法国著名摄影家，他一生中创作的摄影作品始终贯穿着这样的超现实线索：梦境的荒诞、记忆意象、视觉谬误、形形色色的不协调、不和谐因素等。也正是这些成为他后期时尚摄影的一个独特特征，也因此获得世界声誉，创造了商业时尚摄影走向艺术的神话。
盖·伯丁摄影作品
瓦尔达在片中还去探望了一位已故超现实主义的摄影师，亨利·卡蒂埃·布勒松。
布勒松被称为“人类喜剧的报道者”，也是“决定性瞬间”的实施者。“决定性瞬间”影响着瓦尔达艺术的拍摄，它要求摄影师的眼睛、身体和头脑有着高度的协调配合能力，当一个形式上、心理上微妙的瞬间出现在镜头前的刹那，摄影师要本能地快速做出判断，捕捉到这个充满意义的瞬间。
拍摄勒阿弗尔港口工人的妻子们时，瓦尔达就忘记自己是摄影师，不去干涉，而是融入到整个事件中去发现并记录，以达到自己所需要的表达。
跳出影片，我们也应该来讲讲瓦尔达和他的好朋友戈达尔。
在片中穿插了瓦尔达很多早期的影视作品和摄影作品，比如《五时至七时的克利奥》、《墙的呢喃》、《拾穗者》、《麦当劳桥上的求婚》等等。这些影片或大胆、或真实，她不喜欢用虚构的社会背景，而是真实地记录、跟随和观察。
瓦尔达，全名，阿涅斯·瓦尔达，法国女导演，有“新浪潮祖母”的美誉。以摄影起家，曾当过摄影记者。1928年出生于比利时布鲁塞尔。1940年为了躲避战祸到了法国，在巴黎念书。21岁就开始在亚维侬艺术节担任剧场摄影师，并前往古巴、西班牙等地从事纪实摄影，被第90届奥斯卡金像奖评为终身成就奖。
瓦尔达《墙的呢喃》
瓦尔达的影片可以唯美地歌颂景致，像《墙的呢喃》，也可以探讨时事《远离越南》，所以她的作品时常会具有强烈的政治倾向和女权主义思想。
瓦尔达《远离越南》
也因她对电影形式的大胆解构，在纪录片与剧情片之间开拓出一片广阔的模糊地带。
令瓦尔达没想到的是，她的好朋友戈达尔却让她“失去”了电影的掌控。瓦尔达带着戈达尔最爱的小面包来到他家门口，然而大门紧锁，只有一句彼此间能读懂的暗语，瓦尔达委屈哽咽着说，我喜欢他，但他真是个老混蛋！
我想也只有特别好的朋友才敢这么做吧！
瓦尔达和JR用镜头铺捉到我们最幸福的瞬间，这种感动俘获了我们柔软的内心。让我们感受到即使很普通，但依旧能被幸福宠幸，因为有你们，我们不曾被遗忘。
去养老，而不是被束缚
世界已经进入“超级老龄化“阶段，据统计，到2020年将有13个国家步入“超级老龄化”社会，即人口中的20%为65岁以上的老年人。随着社会经济的发展，中国也正在快速地进入老龄化社会，老年人口迅速增加，越来越多的关注点都放在了老年人身上。然而，他们过得真的好吗？
看似忙碌但不够洒脱。中国的广场舞在世界的舞台上也是拿得出手的，跳舞的人大多年龄为40到70岁，绝大多数是退休的大妈。她们用红裤子、绿褂子占领了城市的每一个角落，用跳舞解放身体，抚慰孤独。
当然，也有很多老年人会去参加一些社会团体活动，比如老年大学、诗歌协会、唱歌与舞蹈队、书画协会等来充实自己的业余生活。
但是他们逃不出一种禁锢，自己为自己设置的困境。比如照料孩子，这是中国一个特殊却常见的社会现象，他们要去帮助自己的孩子照顾孙辈，有时相隔太远，他们也要奔赴异地。
中国老年人人也很拒绝养老院这种方式，因为他们这被视为一种抛弃。在中国人看来，孩子赡养自己的父母天经地义。
然而西方的老人却不是这么认为的，据北美一家环球游轮旅行的数据了解到，一项114天的游轮旅行吸引了大量的老年人，旅客的平均年龄是75岁。在加拿大高速公路上，骑哈雷机车、穿皮衣皮裤出来兜风的老年人车队不占少数。
他们对生活的态度更随性一些，做自己喜欢的事，心态的淡定，不会受儿女琐事的捆绑，去追求更大的世界。
我们现在还正处于“命运由自己做主”的阶段，趁还有时间去重新发现人生的趣味和意义，去找回那些曾经因为忙碌而忽略掉的小美好吧，愿我们笑着离开这个世界时，不留遗憾。
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