学习笔记&练习如下：
一：跟小说同样的一个前提是，剧本也是一个好故事。剧本最具特点的，是其格式比较固定，这是出于其功能性要求。
二：剧本在描述主角行为的时候，有个重要的准备，叫做行为的“可视化”。如写一个人特别的伤心，写为“***很伤心”，这是剧本中无效的描述。可以写这个人边哭边抽纸巾，或者边哭边砸手机，总之要写他在做什么， 而不是他感觉到了什么。因为角色的感觉不会被观众所看见，只有行为和对白是可见的。
（M:看到这里，忽然对剧本来了兴趣，多写这种能看得见的行为，也是对写作的一种特别好的帮助呢。）
三：对白台词方面，好的剧本语言都是非常凝练，每一句要么交代人物，丰满背景，要么推进剧情。不会拖沓尴尬。
四：可以想象着人物写作，即用真实人物为原型，套用他们的性格和说话方式，来让构思中的角色说话。这个熟悉的人遇到这个情况会怎么说，就让角色怎么说，赋予角色一个近似人格。
（M:对了，自己平时也应多观察和感知不同人的说话方式，不管是阅读上的还是生活中的。反观生活中的自己，鼠经常批评我说话啰嗦不在重点上，他甚至给我纠正如何最简洁地表达。遗憾的是自己并不认真记录下来，对比着学习。）
五：剧本中的行为和台词要有充分讨论的过程，这也就是语言、表情、动作的描写和定制。团队工作中容易有思想碰撞，大家一起细化人物、填充情节、丰满意义，就像是给骨架一点点贴上血肉一样。曹禺26岁就写出了《雷雨》这样的经典剧本，一个人就是一个创作团队。
六：剧本的通用结构，一般剧本会依然是以下“英雄之旅”式的十个部分：
1.此时此刻的状态（维持了一阵子）；
2.突变发生（打破了这个状态，让主人公陷入某种困境）；
3.应对方法（可以孤军奋战，也可以有一群志同道合的战友一起想出应对方法）；
4.投入试炼
5.伪成功/伪失败（只是阶段性的结果。进行到整个主题最核心的未知，作为编剧想和观众们探讨的，你思考过很多次的争论和纠结，都要在这部分开始体现。紧接着命运没有放过主角，在其短暂休息之后，再次迎来第二度打击。）
6.二度打击
7.至暗时刻
8.灵魂导师
9.化险为夷（这时候的剧情要揪住观众的心，让他们口干舌燥、目不转睛。）
10.结局。
七：练习：
很是惭愧，大学后就没看过舞台剧了，完成了今日的学习后，才发现自己日后确实应该学习剧本-至少，应该翻看一些，或者在看剧的时候拆分骨架般看下是否也“套用”了这种结构。因为可以练习自己的书写，和在日常生活中学会观察和体会不同人物性格。
所以，只能推荐一部自己喜欢的日剧了：《海贼王》的前面几集。
大致想了下有如下的结构：
1.此时此刻：路飞正在独自出海的小孤舟上漂流。
2.突变发生：遇见一艘海贼船，还跟肥胖女海贼亚尔丽塔打了起来。遇到和解救了克比。
3.应对方法：为了自己的航行，要找伙伴，去找卓洛。（虽然跟前面一点没有直接的因果关系。）
4.投入试炼：小女孩+路飞挽救卓洛。
5.伪失败：当然是失败了，还煽情了一把。而卓洛不相信路飞。
6.二度打击：应该说是二次尝试。直接闯入海军阵地，去找卓洛的剑。
7.至暗时刻：直接跟海军大将对打，几度差点被打到。
8.灵魂导师：路飞凭借着惊人的能量把对方打倒，这依靠的当然是路飞每遇一险则越强的意志。他的灵魂导师，是不断拓宽自己能力边界的强大的意志力和斗志，而不像孙悟空依靠的佛祖帮助的外力。
9.化险为夷：跟卓洛联手打败海军大将。
10.结局：成功将卓洛收为自己的二把手。
哇，写下来后觉得还真的是神奇呢，貌似电视剧也是遵循这样的结构。以后碰到相关的影视剧或剧本时，还希望自己有意识去了解和体会是否这样的呢。
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