最近看了【我和我的家乡】，整体印象最深的，就是这些导演的叙事技巧。
这几个导演说真的，个人风格都很强烈，但是又属于在自己风格里闯出一番天下的。看他们叙事犹如行云流水，从简单的开始到发展高潮，再到格调的升华，都没有生硬的痕迹，这种自然的感觉是区分水准不同的导演的典型指标了吧。
除此膜拜以外，还有一点也是感慨比较深的，就是以小见大。
简单来讲，就是描述小人物，从一个小小的故事，来映射出背后的深层次的东西。
想开专车的葛大爷，携村里表舅看病，映射医保制度普及城里乡村；
得了阿兹海默症的范大爷回乡被安排“最后一课”，映射新桃换旧服的大山与学堂；
民间爱迪生黄渤发明ufo，映射科技推动民间建设；
撒了弥天大谎的沈腾假装留学天天画画，映射扶贫支援干部下乡一呼百应。
如果只看后半句，那基调拍出来就是新闻联播，可是放到小人物的身上，就把原本就接地气、有意思的小故事给纵向拓深了一层，反而更让人有心灵的共鸣。
甚至都不需要去专门煽情，点就到了。这几位导演高明的地方也在于点到为止，大伙儿懂了，我就不说了。
另外我觉得小人物实在是太容易写幽默与血泪了。
有的时候会发现一些剧作电影小说“没意思”，最主要的原因就是里面的人物是“工具”，只为故事服务，缺乏血肉，缺乏人最真实的感情与情绪，太“端着”了。这样的角色代入感先不说，人物弧光也很难表现出来。没有立体丰富的情感，那么怎样来营造跌宕起伏的氛围呢？没有跌宕起伏的氛围，如何去推上高潮与结局呢？
这样不丰满的人物，就会使高潮或者结局有一种【莫名其妙】的感觉。从而使整个叙事给人一言难尽的感觉。
我忍不住得提一下【姜子牙】，在我看来这个动画电影里面的人物刻画就是这个肤浅法。
姜子牙与我前面提到的不同，他首先不是【小人物】，甚至里面也没几个小人物，可是【工具人】这个设定法却是结结实实套在里面几乎所有角色身上的。
这里面人物的刻画达到了一略而过的巅峰，他的【洁癖】，除了结尾彩蛋，没有做到一点增光添彩，换句话说：“这包袱抖得从没响过，太隐晦了”。他的个人特质除了那张面瘫脸，与被强调渲染出来的核心思想外，没有特殊的可以吸引人的东西。从头到尾平铺直述，情感转换平得像一条直线，所以也无法带来惊喜与震撼之感。甚至最后白发上天阶讨说法，也是特效与音乐的加持，在这个人的个人形象刻画方面我没能看到他的人物弧光。
主角尚且如此，配角就更潦草了。小狐狸女孩给人留下了什么样的印象了呢？说写她只是为了写【拯救一人】的故事也是可以的吧？她从头到尾都在被救赎，自己的光彩在哪里呢？
回到主题，以小见大也不一定说非要写小人物，但是大的主题却都是从一个个小的故事里面显露出来的。如果想要讲一个宏大的主题，自己又没有能力铺展开那么大的场景人物塑造的话，还不如先从小的故事入手，写活了，再考虑其他。
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