色彩与配色

作者: 458b44544a50 | 来源:发表于2019-05-22 12:04 被阅读0次

这里将简单叙述设计中的色彩，并学习简单的配色方法。属于“ 课程：平面设计基础”课程内容。（属于余永海@情感设计）

一、了解色彩

颜色是如此的引人注目，尤其在视觉传达设计中，它是个强有力的、高度刺激性的设计元素。这里先了解一下与色彩相关的一些概念。

1、色彩的三个属性

色彩有三个属性：色相、明度、饱和度（纯度）。

色相是颜色的名字，比如红色或绿色。无论暗红还是浅红，在色相上都可能属于一种红色，但是桔红和紫红就肯定不是一个色相了。明度是颜色明暗的程度，是深红还是浅红的区别。饱和度或叫纯度，是颜色的鲜艳程度，无论很浅的红色或很暗的红色，它们的纯度都会比较低。

图1-1，色彩的属性：色相

图1-1，色彩的属性：明度

图1-1，色彩的属性：饱和度

2、约定俗成的色彩

人们对色彩的理解主要来自日常生活中的感性认知和体验，点点滴滴的积累。

举个例子，比如我们对颜色的冷暖感觉。颜色在大的范围上，一般有冷色和暖色的区分，不同的色相，加上纯度、明度的变化都会有冷暖程度的变化。沙漠是干旱炎热的、太阳是温暖或热烈的、火是能够取暖的、海水或湖水是晾的、雪是冰冷的、冬天是阴暗冷酷的、夏天是明亮炎热的，这是我们对温度的实实在在的感觉，而与它们相关的色彩也就有了温度的区别。相比较而言，红色有热的感觉，而灰、白和蓝色有了冷的感觉，这就是色彩的冷暖。于是，我们可以使用色彩让屋子看起来暖和或凉爽。

颜色的冷暖，是人的联想在起作用，是生活中的体验使得人们对色彩形成了一些共同的认识。

自然环境中，大片的森林和植被是绿色的，大量的蔬菜瓜果也是绿色的，大自然养育了人类，是人类赖以生存的环境，这就给绿色赋予了大自然和生命的含义。其他联想还有很多，比如，红色与火组合成了“火红色”，而蓝色则跟海组合成了“海蓝”，幽灵与绿色组合成了“绿幽幽的鬼火”，黄绿与嫩芽组合成了“嫩绿”，等等。

另外，颜色在各种不同场合的使用频率，会形成一些颜色使用的习惯，这些约定俗成的习惯也能影响人们对色彩的感知，使色彩延伸出更多的特殊含义。比如黄色与黑色组合形成的机械味道，源自机械行业对警示色的使用；等等。

总之，来自视觉环境的感性认知使色彩有了独特的含义，色彩唤醒了人们记忆中的感受和联想，使我们能够利用色彩来取得这些共鸣，从而让色彩能够辅助信息的传达。

图1-2，约定俗成的色彩1。

图1-2，约定俗成的色彩2。

3、色彩的使用

对于具象的事物，它们是人们所熟悉的日常事物，本身都有相应的色彩，我们选用其本色，就可以获得大家的共同认知和接受，因此在色彩选用上只要符合习惯即可。

对于图案和文字、符号等较抽象的形式中，色彩则稍微自由得多。人们接受度和容忍力很强，不会有太强烈的不自然感受。不过对于色彩的选用还是要尽量客观、符合常规，比如，多色则丰富，少色则纯粹，红色调较热情，蓝色调较科学冷静等等。

反常的色彩运用。在用色时，如果打破常规，选择人们并非所熟知的色彩，情况就变得很有趣了。首先，人们对这种异乎寻常的现象会立即产生一种注意，这似乎可以加以利用，作为吸引眼球的一种特殊技巧。其次，改变常规会使画面的理解产生异样的感受，正常的色彩联想与主题信息产生了差异，这种异样的感觉也是可以加以利用的，往往借此种方法能够得到一些宣扬、夸张或讥讽的情绪。天空往往是蓝色的，太阳是红色的，但如果天空是血红的，太阳是蓝色的，对于这种不寻常的异相，人们立刻会产生强烈的心理作用，其传递的信息不管是什么，首先是令人惊觉和值得思索的。如果这个背景用在一个战争主题海报上，这种异相则能传达一种惨烈，用在一个人性故事主题中则能隐晦表达一种异常的人性关系。

用灰度研究法考察色彩。研究色彩在画面中的作用，一种好的方法就是将色彩去掉，变成灰色调，研究其灰度稿与彩色稿的区别，从而可以体会色彩的重要作用。然后，我们再给灰度图赋予不同的配色，考察不同的色彩方案所带来的不同感受，研究色调对画面气氛的烘托作用。下面我们用这种方法来进行一些尝试。

色彩的使用。现有一张灰度色彩的画面，在没有色彩倾向的情况下，现在我们通过以下的配色练习，来看看我们能为画面增添什么样的信息：

①请想象一种自然的色彩感觉，用我们所熟知的色彩组合给这幅图配色，比如，象大海沙滩感觉、或森林大自然的感觉、或沙漠的感觉、或火焰的色彩感觉等，看看画面在这种色彩气氛下，主题信息有什么样的变化。②黑黄的机械色彩，等等。③也可以想象一种情绪，如童话色彩、浪漫情调等，自己自由配色，看看能否表现出。

图1-3，色彩的使用。

二、调节颜色

画面中的色彩会给人带来对比和调和等感受，我们需要学会调节这些色彩对比，将过于强烈的对比减弱，或者将过于平淡的对比加强。

1、对比与调和

任何两个色块放置在一起就会产生对比，一般都有这些对比：色相、明度、纯度，以及冷暖、前进后退、扩张和收缩等辅助对比。对比的程度是可以控制的，加大对比可以让主体突出，让次要的部分弱化，相反，减弱对比则可以达到调和。只要记住差别的大小决定对比与调和的程度。

在下面有两个图，图中的符号是需要强调的主体物，背景是起衬托的作用，现在左边的对比过强，而右边的对比过弱（过分调和）。现在我们来试试通过这些手段来调节对比，使左图调和一些，而右图对比加强一些。我们分别从色相、明度、纯度角度进行调节，同时尽量保持其他属性不变。在进行调节之前，一定要对画面中的对比程度进行分析，这样可以知道哪些对比是强烈的，哪些对比是弱的，然后有的放矢。

在调节过程中，我们发现三个属性之间是相互关联的，色相的调节会有一点的明度变化，纯度的调节则相对独立些，而明度对纯度影响很大。

我们还发现，明度对比的加大和减少对视觉影响是很大的，这是因为，光的明暗变化对人眼的敏感度影响很大。光线弱的情况下，人眼对色彩的识别能力都大大减低了，于是色彩差异被减弱，比如，红绿两色对比是很强的，如果两色明度降低的话，对比刺激就被减弱了（纯度对比减弱）。这也就要求我们特别注意画面主次之间的明暗（黑白灰）色调。

以下是其它一些值得注意和思考的方面：

1、高纯度的色彩在明度上并不都是亮的：如紫色。

2、对视觉舒适度的影响最强烈的是色相之间的对比：红绿的明度区别很小，却拥有最令人头痛的对比，远远超过黑白的对比，所以一定要注意。

3、在很亮或很暗的情况下，色相和纯度变化产生的对比都很弱。

4、黄色的明度太高了，纯度调节对它的对比影响很弱。

图2-1，调节试验的原始图。

图2-1，调节试验的过程和结果。

2、对比与主次关系

在视觉传达设计中，信息的重要性程度决定视觉元素的编排和组织，当然也就影响色彩的搭配，我们应该尽量根据主题需要来决定各个视觉元素色彩对比关系，如重要程度或主次关系。经过简化，一般图形间的关系无非是以下三种：

（1）对等关系

色块并列而置，在形上没有主次从属关系。在对等关系下，两者看起来没有主次与从属关系，但如果两者同时受第三个形的衬托情况下，与第三色间的对比关系则成了两者主次区别的关键，而这种情况是最常见的。

（2）前后放置的主次关系

色块一个作背景，另一个放置其上，有面积大小区别、前后位置区别。在这种关系下，何者重要，何者次要，一目了然，对于色彩的选择也就非常容易，作为背景出现的色块是要烘托前面的主体色块。面积大的不一定是画面中的重要内容。

（3）主体与边缘修饰关系

一个色块的边缘用另一个色块进行修饰或勾边处理。在这种情况下，还是要注意主次。在下面的图示中，可以看到两个色块如何通过对比产生烘托和分清主次、突出重点的。

图2-2，色彩对主次关系的影响。

图2-2，三种不同主次关系：A、对等关系。

图2-2，三种不同主次关系：B、前后关系。

图2-2，三种不同主次关系：C、主体与边缘关系。

3、调节色彩

在色彩搭配组合过程中，关键是抓住主次关系和主色调。我们在设计方案时，一开始方案草稿中，色彩的搭配往往是不够精确的，有时需要进行对比程度的调节。

视觉传达设计讲究主体信息的传达。所有设计中的色彩关系都可以通过简化处理，来思索其色彩的配比。只要抓住主次关系，就可以确定主体色、辅助色和画面主色调，主体的必须突出，次要的必须衬托主体，用主色调来控制整个画面的倾向。

注意主色调与主体色的区别，主体色是画面中最突出部分的色彩，是最强调的色彩，主色调则是画面中占据统治地位的色彩倾向。主体色往往需要从主色调中区分开来，因而不一定与主色调一致。

有关主色调的一个值得注意问题，即忌讳色到底忌讳什么。我们知道人们对各个色彩的接受度、认知度不尽相同，尤其是忌讳问题是设计中必须考虑的，但并不是说某个色就不能用了，关键是看主色调。比如一条彩虹中什么色都有，那么它让人产生忌讳了吗？没有，因为它没有一个突出的主色调，并没有宣扬某一个受忌讳的色彩。在很多情况下，主色调控制了整个画面的主要色彩感觉和视觉效果，占据统治地位，它是人们感知时的第一印象，所以，这些问题应该是主色调必须考虑的。

三、配色

学习他人的配色，可以先看看画面整体的主色调是什么，占主导地位的有哪些，趣味中心的色调是什么，趣味中心突出显示的是哪些色彩。

本节主要介绍配色的思路以及配色的方法。

1、配色与共鸣

在丰富的色彩海洋中要找到某一套配色，确实像大海捞针，但如果我们能够找到一种方法，知道目标的方向和方位，事情就简单了，这种方法就是给设计的主题进行“配色定位”。

配色定位。在第一节中，我们了解到色彩对信息传达的影响过程，即：好的配色能够唤醒人们记忆中的感受和产生联想，一旦人们的观感与主题信息的要求相一致，就会产生共鸣，配色也就最终达到了作用。而“配色定位”则是对上述过程的反向思维：我们通过对主题信息的分析，并展开联想，设想一下信息传达到目标观众时，希望达到的观感、理解和共鸣，然后从这些与主题信息相关的事物中得到配色的线索，从而确定采用的配色，这就是“配色定位”。与主题信息相关的事物，其实就是人们大脑中的想象和联想，大脑中的想象和联想又都源自生活，因而都是形象而具体的事物，从而能够非常容易地从中获得色彩。

图3-1-1、配色定位

配色形式。在视觉传达设计中，根据视觉表现的不同，配色会有两类情况：一类是概括的色块表现，另一类是细腻的色调表现。

细腻的色调表现，一般是模拟的或真实的世界之色彩，如照片（世间色彩的真实记录），绘画（模拟现实的色彩），而数字3D（电脑虚拟现实世界），它们都要遵循世界的本来面目，而不能由几个色块来决定。看看我们周围，真实生活中的色彩非常细腻丰富，而且富于变化，比如晴朗的天空是蓝的，而到了早上或傍晚，彩霞映衬的天空甚至会呈现紫红色，而且还有明暗和光影的色调变化。

概括的色块表现，一般是人为制造的，由文字图形为载体的、概括的色彩。它们并不如真实生活中那么自然细腻，但由于色彩经过提炼，能够得到较强的对比效果。

图3-1-2、配色形式。

2、配色的获取

下面我们将通过几个例子，介绍如何从我们所熟悉的生活中获取配色；同样借鉴别人的设计成果也是一种很好的学习配色和获取配色的办法。

第一步，取色。先来看看大自然给予我们什么样的提示。我们看下图，这是棵大树，我们看到色彩涵盖了从嫩绿到深绿、浅褐色到深褐色的色调。我们可以从中选4个颜色：一个是嫩绿色，这是树中最亮的部分；另两个是绿色和褐色，这是树的中间色调了；最后一个是暗褐色，这是树的最暗色。我们从画面中还能感受到占据统治地位的色调，即以绿色为主的主色调。这样我们得到了以绿色为主色调，包含嫩绿、绿、暗绿、褐色四个色的一组配色，这是概括的色块形式的配色。如果是用于细腻的色调形式中，那么我们只要用“以饱满的绿色调为主，涵盖了从嫩绿到深绿、浅褐色到深褐色色调的郁郁葱葱的树的色彩”即可。

第二步，用色。这样我们手头已经有了一组树的配色，现在我们来尝试使用它们，注意，在这里设计中的视觉元素是概括抽象的图形，故色彩表现采用概括的色块形式。仔细品味一下成果，这些图标和作品似乎也有了树的感觉。

这种从“原始素材→获得配色→应用配色”的过程，就是我们推荐的一种很方便的学习和训练配色的方法，也是很好的培养色感的方法。

在一些应用较好的优秀设计作品中，都有值得借鉴的配色实例，我们可以分析其配色，然后用上述的方法从中获取配色组合，然后应用到设计中去，这是另一种好的配色方法。由于这种方法得到的配色是经过优秀设计师深思熟虑的色彩，因而可以直接借用，不需要对色彩进行太多的调整。

配色的获取就是这么简单，当然得到的色彩还必须根据画面元素的相互关系调节明度、纯度等属性，以便产生所需的对比和调和，使画面达到理想的视觉效果。

1、从自然事物中提取配色

图3-2，配色的提取与应用1。

2、从优秀设计作品中提取配色

3、色彩关联配色

色彩源于自然和生活，我们周围的事物，如树、花、沙漠的配色是很好体会的，这是平常人所能接受和认可的；但对于一些抽象信息，如善恶美丑是无法与自然配色直接联系起来的，对于这些看不见摸不着的抽象事物，我们直接对其配色是令人头痛的，怎么办？使用关联法。

在配色中，关联法依然是我们的武器。在第一章中，我们曾经利用关联法来表达“时间”的概念，即寻找与抽象概念相关联的具象事物，通过具象事物间接烘托抽象事物。那么，色彩也是一样，抽象事物的色彩同样可以从关联具象事物中获得。无论什么事物，在人脑中都是以形象而具体的画面记忆下来的，抽象的概念以是如此。人们的感觉从本质上讲，都源自生活中实实在在的体验和积累。

联想和引申是色彩配色的关键，我们可以将人们似曾相识的感觉用色彩来呼唤出，从而让人们产生共鸣，并认可。在下一节的“色彩的表现”中，我们还会继续使用关联配色方法。

四、色彩的表现

色彩具有极强的感染力，这种色彩的表现对视觉传达设计中信息的传达起到加强的作用。色彩不能脱离形态内容而存在，它是个辅助的方法，它能为画面增姿添色，但离开了形，色彩将显得空洞无力。在一个画面中，形与明暗调子解决了人眼所看到的事物是什么，已经能够传递大部分信息了；而色彩则渲染了气氛，解决了画面中的意境。

1、色彩的联想

色彩可以产生我们所需要的一些感觉，这对信息的传达是有很大作用的。在主题信息的定义和表达训练中，我们可以找到一些需要色彩发挥的场合。比如太阳这个概念，如果我们需要的是火热的太阳，那么我们可以从火中获得这组色彩，运用到太阳图形上，自然变得火热。反之，清凉的太阳，我们可以从树林、水、冰山等中获取色彩，得到一个清凉的太阳。

在一个主题概念中，并不是所有信息都能直接用色彩来表现。比如野兽太阳与战神太阳，我们直接去用色是无从下手的，我们必须先作主题分析，看看具体的信息有哪些。如果信息中需要突出凶残，那么尖锐的齿爪和血是要点，色彩可以用到红（从血中得到）；如果信息中有“黑暗”这种贬义，则可以用暗色。而战神这个主题，则可以表达成太阳的、正义的、光明的、金盔铁甲的、圣骑士的，等等，从这些信息中我们同样能够获得一些色彩组合。

我们看下列春夏秋冬的主题配色。分析一下其色彩选自哪些联想物。

图4-1，配色的信息联想——春夏秋冬。

2、色彩的意境

我们在前面曾经进行了一些试验，一个画面在彩色和灰度情况下，有着巨大的差别。在有的情况下，色彩的功能主要是加强画面的主次关系，色彩的配色选择以及冷暖区别对主题没有太多影响，当画面被去除了色彩后，我们依然能知道画面内容都说了些什么。而在大多数情况下，当画面被去除了色彩后，对主题意境的理解上却有极大的不同，说明色彩能发挥至关重要的作用，它将引导你的联想，渲染气氛，使你产生恐怖、激烈战争、悲伤、喜庆等等感觉。下面我们看看色彩对画面意境的作用。

我们在下面给出几组配色意境要求，每一组中的几个意境各有特点，请任选择一组，分别完成所要求的几个配色练习，看看能否抓得准。1、节日的色彩：圣诞节、春节。2、环境的色彩：原始丛林、戈壁滩、大城市、海岛。3、音乐的色彩：摇滚乐、乡村乐和抒情音乐。

图4-2，色彩意境。

3、色彩的表现

可以看到，在对于某些气氛的渲染上，或对视觉的感观刺激上，色彩具有独到的优势，我们在分析主题信息时，必须考虑是否有值得色彩发挥的地方。

在大多情况下，我们在对色彩进行选择和配色考虑时，主要先看看有些什么样的主题要求，会对我们的选择产生影响。完全中性的场合是很少见的，尤其在商业社会中，每个设计都可能是某个企业的商业用品，必然受企业识别、商品品牌的影响；同样各种应用场合，消费人群等等因素都会影响到主题表现。于是我们必须先考虑这些问题：是否有气氛表达的需要？这个公司的企业色或品牌形象色是否要体现？是否有其他特殊要求？等等。在考虑完这些因素后，剩下的都是可以自由发挥的。

色彩的使用是自由的，除了上述以外，并没有太多的原则和准则，不会强制规定在设计中哪些色可用什么不能用。我们在下面就一幅视觉作品进行了不同的配色。可以看到，色相的选择是没有太多限制的，各个方案之间的区别并不至于对主题产生负面影响。当然，配色的过程中，画面的主次，整体的效果以及明暗关系依然是决定明度、纯度和色相的依据。

色彩的表现。第一步，设计一个通用的画面。第二步，给通用画面分别添加不同的主题名字。第三步，根据不同主题特征，分别进行色彩的创意表现。

比如：1、乐队：U2、Twins、重金属乐队，草蜢、唐朝，等。2、饮料：可口可乐、娃哈哈果汁、太太口服液、统一鲜橙多，等。3、电影：哈里波特、星球大战、爱情故事、英雄，等。4、游戏：三国演义、俄罗斯方块、英雄无敌，等。5、公司：IBM、通用汽车、麦当劳快餐、阿迪达斯服装公司，等。