图画书的创作者到底是用什么样的手法来激励我们产生翻页的欲望呢？
1.一本好看的图画书，一定有一个好看的故事让你着魔，非要一口气看完不可。好图画书知道怎样推进故事，他总是在前面一页提出问题，后面一页也可能是直到最后也才告诉你答案。
2.除了问与答，重复的情节也是图画书常见的一种吸引读者翻页的技巧。
你会发现图画书里的人物总是从左边一页走向右边页，你要想追上他，你就要追随他行进的方向往后翻页。如果分开来的话也不是一个画面，而是两个独立的画面，那么右边的一页往往比左面一页更具有强烈的动作感，不由分说的就会把你拖进后面一页前面一页图画的右上角，或者右下角会出现后面一页场景的小小暗示……
3.翻页只是一个动作，真正让我们把图画书那一幅幅单独的图画连成一个连续而又完整的故事的是我们的想象力，我们是用想象力填补了图画与图画之间的空隙。
举例：
《三只山羊嘎啦嘎啦》图作者玛夏.布朗。是一个典型的民间故事，“很久很久以前”并不是真的，只要有人过去，只不过是讲故事人的一种卓越的口头技巧，在邀请听众穿越。故事结尾“好了，咔嚓、咔嚓、咚。故事讲完了”公式化的结尾。
民间故事不适合视觉化，因为他是口头文学，是讲给人听的，不是给人看的。
悬念的力量：画家让我们站在险峻而高耸的山坡上，拥有一个全知视角，就在河的左岸看到了三只犹豫不决的山羊，又在右岸看到一只眼睁一只眼闭，正等待着山羊来自投罗网的伤怪。不过这是一个极不舒服的位置，陡峭摇摇欲坠不说，从这个角度望下去，还会让人产生一种紧张不安和眩晕的感觉，你看那悬崖窄桥和湍急的河水是不是都进一步加剧了我们心理上的这种感觉？
画家就是用这样的画面操控了我们的心情，让我们投入到了剧情当中。我们更加迫切的想知道，后面到底会发生怎样的事情，这就是悬念的力量， 推动我们去翻页。
《 憋不住，憋不住，快要憋不住了》
后黄晨有图画又有文字，看上去一点都不像后环衬。这个画面基本上是白色的，对比一下前面的黑色环衬？前环衬说，英男还在睡梦中，后环衬是说阴英男已经从噩梦中醒了过来。
好的图画书就是这样，边边角角都渗透着作者的精心设计。
《图书馆狮子》推动我们往后翻译的力量不再是简单的问答与重复，而是靠一个好故事自身的魅力。
“有一天一头狮子走进图书馆，穿过柜台来到图书区”好故事的开头就像是讲故事的人抛出的绳索，一下子就能紧紧的套住你，使劲儿一拉就把你拽进了故事里，叫你逃都逃不掉。
《灰袍奶奶和草莓盗贼》
没有文字的图画书。换家要在图画上猛下功夫，让图画开口讲故事，还要让他们活动起来，用人物的动作吸引读者的视线，从左看到右。读者要做的就是用想象力配合画家，用想象力这根无形的针，把画面缝起来，说出故事。
开启心灵的故事，灰袍奶奶，完全可以把草莓盗贼引上一条绝路，可是她以慈悲为怀，试图教会他去看到和爱上除了草莓之外的东西，例如蓝莓和黑莓。
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