一 海蒂和爷爷
该片改编自约翰娜·斯比丽著同名长篇小说，讲述天真可爱的小姑娘海蒂被姨母送到阿尔卑斯山上与脾气古怪的爷爷同住，她用自己的真诚善良感动和帮助周围的人的故事。
阿尔卑斯山上的生活如同天上的白云般纯净、祥和，而海蒂如同的山的精灵，赤脚奔跑在阿尔卑斯山的旷野之上，似风似鸟。
整部影片的呈现是导演为观众精心准备的一场视觉盛宴，美轮美奂的自然风光让人流连忘返。
二 公爵夫人
影片根据阿曼达·弗尔曼广的小说改编，讲述了极具才气和野心的乔治安娜的婚姻情感的故事。
影片豪华绚烂的服装和美术简直要诱发生理本能的快感，充满爆发力的演技和口音，古装剧特有的禅味无不扑鼻而来，遗憾的是故事起承转合的乏力失衡拖了所有部门的后腿，演员凯拉·奈特丽与雷夫·范恩斯扮演同床异梦的夫妻简直太合适了，不仅外形不搭、毫无化学反应，连配戏也是火花四溅地互相抢对方，效果十分精彩，煽情过渡，但是导演技巧败给了视觉刺激。
三 绝美之城
该片主要讲述了一个中年作家漫步在罗马，拾寻逝去青春记忆的故事。
《绝美之城》展现了罗马绝美的文艺气息景象，伦蒂诺很好展现了现代罗马的华丽嘉年华，也挖掘出这座城市颓废的一面。
四 大鱼
《大鱼》是一部2003年出品的美国奇幻片，故事改编自丹尼尔·华勒斯（Daniel Wallace）于1998年出版的《大鱼老爸》（Big Fish）改编而成。电影以孩子的口吻来叙述其爸爸传奇的一生。
蒂姆·伯顿作为风格鲜明的导演，其作品都带有独特标签。比如喜爱表现节日景象，常关注被误解遗弃的人物，片中常出现小丑，喜好黑色幽默，有点故弄玄虚的神异风格或超自然现象，视觉元素独特古怪，且喜在多部影片中运用相似技法，这些特点也出现在《大鱼》中。
五 看得见风景的房间
是一部爱情文艺片，影片讲述了大家闺秀露西和下层青年乔治的爱情故事，获得1987年英国学院奖最佳影片。
这类影片偏爱长镇头和景深镜头，影片中常穿插着优美的交响乐和高雅的自然及人文风光。在中国，它的名字曾被恰如其分地翻译为“窗外有蓝天”。
影片全片以柔和的色调为主，昏黄、天蓝、纯白、浅灰……烘托出一股暖详详的气氛，为渲染美妙的爱惜故事提供了一种恰当的底色。观众在不知不觉中放松了心情，并且陶醉在洛可可似的纤丽典雅的影片环境中。同时，柔和清新的色调也呼应了片中的爱情主题。
六 布达佩斯大饭店
影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导。
色彩明艳的画面如同水彩明信片，流畅多元的摄影机运动带给观众新鲜丰富的视角，传奇的人物和荒诞的表演所营造的真实“梦幻感”，以及当然功不可没的来自亚历山大·迪斯普拉特的配乐，严丝贴合叙事和足够好听。韦斯安德森在影坛的辨识度，已经不只是来自比利怀尔德、刘别谦或是库布里克，而是全然属于他自己。
七 艾玛
影片讲述了艾玛在担任史密斯媒人的过程中屡受挫折，最终找寻真爱的故事。
该片有趣还不错。有趣就够了，但是“艾玛”的内在世界似乎从未有人探索过。它的风格似乎与现代格格不入，而可能有所裨益的艺术方向看起来却很廉价。也许所有在遥远的时期内拍摄的电影最终都与拍摄的时代有关，而这并不是它想描绘的时代。但这在电影上映后表现得并不明显。
八 傲慢与偏见
该片讲述了19世纪初期英国的乡绅之女伊丽莎白·班内特五姐妹的爱情与择偶的故事。
该片画面精致，从镜头的转换到原声音乐表现，清新，养眼的俊男美女与悦目的英国乡村风光更符合一部新世纪电影的感觉。
九 美女与野兽
该片根据迪士尼1991年同名动画电影改编，讲述了少女贝儿为解救父亲而与受诅咒化为野兽的王子朝夕相处，最终用真爱战胜魔法的故事。
《美女与野兽》上映之后，有人为华美画面欣喜，有人为爱情故事哭泣，有人感叹翻拍了无新意，有人揶揄剧情空洞乏力……其实，《美女与野兽》并不是一次简单的翻拍，影片包含了对原版动画主创的缅怀，对迪士尼经典作品的致敬，更有对大量经典歌舞片的巧妙取材。
十 那山那人那狗
影片讲述了一个发生于20世纪80年代间中国湖南西南部绥宁乡间邮路上的故事：即将退休的乡邮员父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路，一路跋山涉水，父子的短暂独处却改变了原来的微妙亲情关系，父子俩渐渐消除了心中的隔阂。
这是一部十分质朴的影片，人们不仅欣赏到了南方乡村美丽的绿色风景，还能体会到长久以来在日本丧失的父子亲情。
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