有根盘水石，无叶接烟霞

白天带女王散步的时候，在溪崖边上看到了一棵枯木。

在北京这个季节，大概万树都像枯木，但是在冬天不掉叶子的南方，那么秃的就是一棵枯木，可惜我不能走近去看。

翁洮有一首诗《枯木诗》：

枯木傍溪崖，由来岁月赊。

有根盘水石，无叶接烟霞。

二月苔为色，三冬雪作花。

不因星使至，谁识是灵槎。

最爱其中一句“有根盘水石，无叶接烟霞”，你看那盘根错节巍然不动的模样，大概是逝去生命后依然最有毅力的生物吧，可是那又怎样呢？已无叶接烟霞。读到这的时候，本以为这是一首叹气诗，不想后面的两句却还有好几重意思。

虽然无奈，那股气犹在。在潮湿的雨季以苔藓为衣，在冬日以雪为花，一边是时间的飞速流逝，一边却是与之强烈冲突的无变化的静止。

其实我宁可不要最后一句，总觉得这句的对比落了下成，点题太过直白：如果不是皇帝的使者的到来，谁能认出来这是“灵槎”？第二三句，已经把那股巍然不动的清高，通过意境传递给读诗的人。不过也要这最后一句，以“星使”才能见“隐”吧。不知道老诗人最初写这首诗的时候，是否曾犹豫过。虽然以枯木自比，这蓬勃的生命力却完全不需要叶子就足以“接烟霞”。

不知道为什么，最近老读些诗。我想是不是和半月前读的《借山而居》有关。

某天和雷总聊天的时候，雷总说到什么样的书算是好书，从几个维度去考量。其中有一个标准，我选定为“意境”，就是一本书营造的一种沉浸式的氛围，就是一种说不清道不明的感觉萦绕在心间，在阅读这本书的这段时间里，即使在阴雨天的屋檐下依然如沐阳光，即使躲在10斤重的被窝里依然觉得脊背冰凉，即使身处在嚣张跋扈的城市里依然如漫步山林诗意流淌……

《借山而居》就是在这个维度上尤为突出的一本书。冬子说：“阅读会带入一种视角。就是借用他人的眼睛，窥视别人的世界。”读完他的书，我就像是戴上了一副诗意的眼镜，看这个世界都不一样了。

读完的第二天晚上我写日记的时候写道：

接连几天的严重睡眠不足，已经让我无法调动脸部肌肉去微笑。但是我的心里却弥漫着诗意的浪漫，大概因为昨天晚上失眠的时候，看的是冬子的《借山而居》吧。所以，一整天拿着花剪手起手落中，都带着一丝醉意。

冬子在终南山上住的院子

诗意与醉意，相差几何？这股由他书中带出来的诗意，甚至绵延到了现在，以至于我这几天无论是洗衣拖地擦玻璃除尘，心里都充沛着很朴实的安宁和喜乐。

有位兄长说：“难以想象一双插花的手在井水中洗搓衣服。”

我却觉得，这是一幅多么美的画面。插花的手，本来就该砍过柴，除过草，淘淘米，涮涮衣。插花的人，本来就是要走遍山林，尝尽百味，才能插出意境，束之高阁就没有灵魂了。诗意就藏在洗搓衣服的时候某个散射阳光颜色的泡泡里，每一块因为浸湿而慢慢变色的地板砖，几粒米恰到好处地掉落在格纹的桌布上形成的构图，亦或是砂锅盖子上的洞很有节奏地吐出的热气……

就如我散步时候看见的“枯木傍溪崖，由来岁月赊。有根盘水石，无叶接烟霞”，将来的某天，也会出现在我的作品里吧。

冬子昨天的公号更新里说：

终南山什么时候最美？

答：当你去注意它的时候。

所以生活里不需要故意去吟诗作赋，人是诗意的，拉个肚子的味儿都充满诗意。

诗意地存在着，比写诗更重要。

2017-003