一觉醒来，书体在翻腾
歌德有名言，“一个人不能同时骑两匹马，骑上这一匹，就必须丢掉那一匹。”
近期迷于研读小说，时明萌生写中篇、写长篇的野心。开始作“创作准备”了：依托生活经历，表现生活理想、处理人物情节细节场景结构，锤炼画龙点睛式的个性化的语句……一大堆要做的事情。
一觉醒来，脑子里翻腾的竟然是各种书法体。甲骨文、金文、石鼓文，出现的时候字数不宜多，因为不易辨识故不能作长篇表达和阅读，然而其魅力就在于“不认识”。生活中本来也是这样，我们愿意去结识陌生的新鲜的人和事物，甩掉熟透的人际关系。
小篆比较独立，难识但可识。写出来庄重典雅。与篆刻密切相关。
王羲之是楷行草的鼻祖，后人历代承其余脉却无人超越。王的行书贯通中国文人的灵魂。其“十七帖”式的草书笔划甚简，分格单写字字独立生辉。
欧颜柳是楷书三座大山，每一种体学好了都受益终身，窃以为“学死了”都不要紧。成千上万人学书法，中间藏着欧传人、颜传人、柳传人怕什么！
苏黄米的行书似不宜刻意模仿，有前面的基础，到此尝试临一下适可而止。两个蔡，一被褒一被贬，书艺似个性不显，印象不深。
赵由宋而降元，书法界忌其“变节”。我看了几种书史，好像没有严厉批评他的人品方面的论述，反倒强调他在楷书技艺上穿越宋而承接欧颜柳，是异军突起的三座大山之外的另一高峰。我私心喜爱赵的楷与行，又怕人家说我忽视其所谓人格变节之事，心里矛盾，难以割舍。
章草亦为我所爱，我欣赏其战略上“守格”，战术上极不安分。
满脑子书体翻腾，小说哪里去了？
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