牡丹花开红罗裙，倚栏杆，舞动纤腰轻。
轻歌袅袅红罗裙，步履翩翩展宛如。
云鬓插花霞帔飘，美艳如桃李花妖。
从这些诗词中就能想见古代女子的服饰到底有多精美，衣袂飘飘如同仙女下凡。
要说起历史上女子服饰最为艳丽和多样的绝对要数唐朝，今天我们就扒一扒唐朝女子的衣柜里都有哪些时尚的款式。
早期唐朝时期女子的日常服饰，一般都是传统的上衣下裳，简单的可分为衫、襦、袴、裙、披子、褙子等类型。
衫、襦、披子、褙子这些都是上衣的范畴，而袴和裙则属于下装。
裙子比较好理解，古代女子常穿长裙，所谓的袴就是长裤，比如唐代画家阎立本所画的传世名画《步辇图》上唐玄宗身后的几位宫女的装束，长裙下露出了收紧裤腿的条纹裤。
毕竟宫女只穿长裙做事极其不方便，但若是穿着长裤露出来又不雅观，所以这种搭配是既美观又方便行事。
我们从这些传世名画和各种出土的文物以及仕女的雕像中都能看见唐朝女子服饰的样式繁多且颜色艳丽，服饰上的纹饰也繁杂多样。
初唐时期女子多喜欢穿褙子，褙子另外一种称呼是半臂，就是一种短袖的罩衣。
随着如今古装电视剧也越来越尊重历史事实，我们也能在以唐朝为背景的影视作品里看见唐朝女子的真实穿搭。
褙子既可以穿在外衣里面，用来支撑衣衫，也可以穿在上衣的外面，增加美观性。
比如陕西礼泉昭陵陪葬墓燕妃墓壁画中就有很多唐朝仕女的画像。
比如图中右边这位女子上身穿衫，下身穿了间裙，然后上身上衣外面还搭了红色的褙子，再佩戴披帛，手托幂篱。
这一形象宛若我们心中所刻画的仙女图，所以说褙子的搭配尤其至关重要，甚至起到了画龙点睛的作用。
让我想到了前几年马甲的流行就是同等功效，一件平平无奇的衬衫外面搭配上了设计独特的马甲，整个人的形象风格立马不一样了。
到了武则天时期，随着女性地位的大幅提高，女子的服饰也在悄然发生着变化。
其实更主要的因素也是因为女子的身材也逐渐趋向于丰腴的体态，在我前面的文章“唐朝是一直以胖为美”中也说过在初唐和晚唐时期审美还是以女子体型纤瘦为主，只有在盛唐时期女子体态才是丰腴为主。
这一时期为了展现妖娆丰满的风韵，女子上衣的领口渐渐下移，呈现出圆形或者鸡心领般的状态。
女子们上身着衫，衫外穿褙子，下身穿着高腰的裙装，长裙外再围穿着一帕短裙，这种短裙叫“陌腹（又称腰裙）”，陌腹有时也会做成间裙模样，有时则是纯色的短裙。
相传武则天就十分喜爱红色石榴裙，在感业寺出家为尼时，还为当时的唐高宗作了一首情诗《如意娘》：
“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”
意思就是说因为对高宗的思念太过慎重，都把石榴裙上的朱红色错看成了碧色，所以说武则天后来能得到那么多的宠爱也不无缘由。
这等情诗我等凡人见了都要被感动了，更何况是本就有意的唐高宗呢。
说起大唐的名女子提起武则天那就不得不提另一个女子杨贵妃——杨玉环。
在古籍《新唐书》里就有记述杨贵妃“好服黄裙”，作为皇帝的宠妃自然是衣裙华贵，比如《甄嬛传》里的华妃就说过做衣如做人，就要花团锦簇才好。
到了杨贵妃这里也是一般道理，相传光是为她缝衣刺绣的宫人多达七百余名，各地刺史为求升官，都会到处寻觅华贵精美的锦绣衣物献给贵妃以图升官发财。
除了杨贵妃之外富贵人家的女子、妇人服饰也皆是花团锦簇般的华贵精美。
在唐朝诗人杜甫所作的《丽人行》里描述，杨玉环的姐妹虢国夫人、秦国夫人出行时的盛装。
“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。”
锦绣罗裳上用金银丝线绣着各类精美的纹饰，全身上下都穿戴着华贵的珠宝首饰。
这一时期女子的服饰可谓是越花团锦绣越好，那衣服上的图案也是美轮美奂，走在街道上那可真真如同天上的仙女下凡，这样的场景在后世便再也没出现过。
一来因为从唐朝之后女子的地位逐渐下降，讲究大门不出二门不迈，而来这种妖艳的风格逐渐被温婉、简约的类型所取代。
如果可以时光重来，真的好想去大唐盛世看看当时女子的真实生活和穿搭。
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