巴力
周吉荣的人文美学视角与记忆情怀
文/巴力
当代抽象艺术表现形式，已不再是模糊的概念，作为视觉美学的组成部分，已在自身的语言结构里，系统化的开始影响或作用于当代人文领域的中枢神经，并协同具象思维，共同推动了当代艺术的繁荣与发展，尤其在改变感官体验模式的前提下，促进了当代人文形态变革性走向，甚至，开始实质性的输出美学思想及成熟的文化基因。
周吉荣
艺术家周吉荣，运用版画形式，以城市市井文化为主线，经多年创作，逐渐开始由具象转向抽象表现风格，这种颇具突破性的跨越过程，非一时兴起所为，他在同一主题，或者说是在同一个城市景观中，出人意料的删减了具象表现的“繁杂”，却将简约色彩与思维转换点，以及城市肌理的个性元素，包括已经被修饰过的人文容貌，进行了极其有趣的抽象美学分析和判断性说明。
《北京NO.8》丝网版画 67x94cm 1992年
《北京NO.15》丝网版画 45x33cm 2008年
《北京NO.18》丝网版画 50x68cm 2008年
这种采用综合材料进行抽象语言处理的理念，不仅强化了艺术创作的本质，同时，也在具象与抽象艺术之间，选择性的将两者并存的神秘色彩，给予了含蓄、类别性刻画，从而，衍生出了沉浸式的城市生态及人文景观格调，并在活跃、肯定的“描述”中，完美的预支了艺术家对城市形象个体意识的认知与关注。
《海市蜃楼一》综合材料 190x80cm 2002年
城市景观，是人类文明形态，最为复杂的“风情园”，它的完好无损与发展变化，多以人类对文明自身的“掌控度”密切相关，并时刻决定了是将其毁灭，还是继续存在的命运。可以明确的是，人类一旦有了新的“认知与希望”，城市的形态，必然会在相应的“期望”渠道，发生新一轮的蜕变，随后，有些已经被铭记的美好事物，则会自然随之瓦解、消失；有些则伴随着人类依然兴旺的生命，成为“人文痕迹”永久的美学记忆……
《海市蜃楼四十》综合材料 175x75cm 2004年
当代多样化的艺术形式，已全面无缝隙的覆盖了社会及大众的视觉审美需要，它们如同丰富的精神佳肴，影响或左右着人们复杂的视觉感受和情趣变化。作为美学形态，在促进人文“血液”流通的紧要环节，已建立了完善的保障机制，它们以卓有成效的品质，逐一解答、落实了当代艺术的美学原理和实践经验，并将代表着个体美学意识的作品，进行了立体的呈现，也为社会的内外环境，包括人文发展，注入了新的能量。
《海市蜃楼二十四》综合材料 190x90cm 2004年
周吉荣较为突出的成为该艺术形态变革的重要实践者之一，尤其是艺术家着力解决城市景观中的个体意识和切入点，均保持了良好的人文素养，其细腻、沉稳的表现力，不仅保持了视觉角度的均衡态势，也相应地构成了浓厚的人文情怀，更为当代艺术植入了坚实的美学之杵，且对传承和发展，表现出不同的理性态度，尤其在具象和抽象表现形式方面，用心跨越、转换的创作意识和方法，积累了足够丰硕的经验之说……
周吉荣简历
1962 生于贵州省
1987 毕业于中央美术学院版画系，并留校任教
现为国际版画研究院第一副院长
中央美术学院版画系博士生导师
编辑：乙然
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