《南风窗》有一篇文章评价汪曾祺，说他是“氛围作家”：
最近流行一个词，“氛围美人”，用来形容一些五官不算惊人，却很美的女人，像舒淇、倪妮、韩国影后金敏喜。
那么汪曾祺，就是作家里的“氛围作家”。
我理解的氛围作家，就是擅长搞气氛的类型。有时候短短几句话，那种微妙的氛围，就出来了，这是我最喜欢汪曾祺的地方。气氛这个东西不是随便就能搞出来的。那种只可意会不可言传的情绪非常微妙，是那种不经意的怦然心动，是那种漫不经心的走心。他不是那种热热闹闹的，搞大叙事的，他写的都是小事，用的也都是小孩子能看懂的话，但是，你能从这些再简单不过的话里，感受到一种或美妙，或悲伤的情绪。
“当和尚要烧戒疤的呕！你不怕？”
……
“你受了戒了？”“疼吗？”
……
“你不要当方丈！”
“好，不当。”
“你也不要当沙弥尾！”
“好，不当。”
……
这个是愉快的，是天真的的，是微妙的，是言有尽而意无穷的。他试图表达的情绪，那种简单纯粹的画面感，都在这些看起来再日常不过的对话中“不著一字，尽得风流”。在这样的一个简简单单的对话里，我们所总结的所谓美好和小确幸，都在那些无尽的留白里，靠自己去领悟。
当然也有悲伤的情绪：
在小学校后面的苇塘里，臭水河，常常可以看到两个这样的打鱼的。一男一女。他们是两口子。男的张网，女的赶鱼。奇怪的是，他们打了一天的鱼，却听不到他们说一句话。他们的脸上既看不出高兴，也看不出失望、忧愁，总是那样平平淡淡的，平淡得近于木然。除了举网时听到（炎欠）的一声，和梯形的竹架间或搅动出一点水声，听不到一点声音。就是举网和搅水的声音，也很轻。
有几天不看见这两个穿着黄白黄白的牛皮罩衣的打鱼的了。又过了几天，他们又来了。按着梯形竹架赶鱼的换了一个人，一个十五六岁的小姑娘。辫根缠了白头绳。一看就知道，是打鱼人的女儿，她妈死了，得的是伤寒。她来顶替妈的职务了。她穿着妈穿过的皮罩衣，太大了，腰里窝着一块，更加显得臃肿。她也像妈一样，按着梯形竹架，一戳一戳地戳着，一步一步地往前走。
她一定觉得：这身湿了水的牛皮罩衣很重，秋天的水已经很凉，父亲的话越来越少了。
这篇文章写得非常随意，前边看起来都是毫不用力的写法，仿佛只是在介绍风土人情，纯白描、铺陈的写法，但是到了最后三段，文字开始聚焦了，仿佛是山水画当中，天地一片苍茫，都是不经意的勾勒，到了描写孤舟蓑笠翁独钓的时候，那种充塞天地之间的孤独感，跃然纸上，那种苍凉的情绪，扑面而来，这个时候，氛围就出来了。
看汪曾祺的文章，总感觉他像是在作画，很多笔法，都是古代山水画的笔法，这样的写法很中国，这样的氛围也很中国。这才是咱们这个民族骨子里的审美，淡而有味，余味悠长。
网友评论