与正面碰撞前方不确定的风险比起来，停留在相对安全的舒适区是更“稳妥”的做法，所以，浑身是胆阔步向前的永远是少数，剩下的大多数习惯于窝在幻觉里一边叹息一边疗伤。
如果从星座的角度去解读黄家驹，有很多特征是精准吻合的，比如双子座的人口才一流、富于谋略、童心未泯、热衷新鲜变化、待人亲切自然等，这些特点家驹不仅都具备，而且还都特别明显。
除了上述显著的特征外，家驹还有一项特征也相当突出，那就是自信。
曾与一位香港的老歌迷闲聊，他是与家驹同时代的人。用他的话说，“在那个年代，The Beatles、Led Zeppelin、David Bowie等人的歌听到烂熟，唯独对Beyond没有太过重视，在中国做摇滚太难了，因此断定黄家驹很难出名成功，甚至多次与家驹近距离接触都没有想过要拍张照片，觉得没必要，在家驹离去后，这成了自己最大的遗憾。如今明白了，黄家驹和Beyond都是不朽的，他们在并不肥沃的土壤上洒下了种子，还结出了丰硕的果实！”
与这位老歌迷持有相同观点的人，肯定不在少数。许多Beyond的友人接受采访时也是差不多的看法，普遍认为玩乐队一定没前途，没想到黄家驹却带领Beyond杀出了重围。
显而易见，家驹最初抱起吉他时，冷言冷语和善意劝告肯定时不时出现在身边左右，可他却充耳不闻视若无睹，固执地一头扎进了音乐里再也没出来，背后支撑着他的，是深度的热爱和高度的自信。
奇迹的缔造者，往往都是异于常人的，假如他们也如我们一般思考问题，那么世上就没有奇迹了。
对于一个家世一般、学历很低、人脉匮乏的年轻人来说，似乎性格自卑的可能性更大，然而黄家驹正好相反，无论是看他的访谈还是听他的作品，你都能感受到一种强大的自信。他有在绝境中誓要人定胜天的倔强，他有面对再大困难也不改本色的刚强。这份自信既是源自家驹的天赋，也来自他背后这支特殊的团队，Beyond。
之前，我专门写过一篇内容，叫“黄家驹眼中的悲苦”，对这世间的苦与乐，他看得分外通透。尽管家驹短暂的一生始终身处悲苦和逆境中，然而却没有令其削减半分自信。不是谁都在永远等待中还能雄心万丈，也不是谁都能喊出“我要带领世界再创道理”这类豪言的。
听着西方摇滚前辈的作品，家驹开始了脚下的东方摇滚之路，前方有什么艰险，他心里一清二楚。
早期的Beyond作品，没有过多商业的牵绊，实验味道足，曲风硬，玩得很开。中期的歌贴近大众，易于接受和流行，但依然不乏深刻大作，还成功地在摇滚和流行之间找到了栖身之地。1991年，在拥有一定体量的歌迷后，家驹毅然回归自我，不想再被市场所累，日本时期的作品风格多元视角独特。
歌迷对Beyond的巨大分歧，出现在后期的三子时代。
有人认为，三子应该继续照搬家驹的风格，这样才喜闻乐见。有人觉得，三子最好只写情歌，放弃那些暴躁的硬摇金属作品。有人甚至还说，既然家驹的嗓音无法复制，还不如只玩纯音乐……
人们忽视了一点，我们是我们，三子是三子，没人能够代他们做决定。面对质疑和指责，三子毅然选择了另一条路，沿着家驹的足迹彻底回归自我，喜欢做什么就做什么，绝不停在当下或吃老本，尝试、创新和融合才是Beyond的气质，这也是告慰家驹最好的方式。
毫不夸张地说，三子不仅继承了家驹的遗志，还把他身上的自信一并传承了下来，这才是Beyond该有的姿态。为什么这支乐队能被那么多歌迷中意一辈子？除了作品本身的魅力之外，还有一股百折不挠的气！
黄家驹对Beyond乐队的自信度，无论何时都没有降低过。即使他走了，他也依然对自己的队友高度自信，因为他们曾并肩奋战十年，他相信三子一定能玩出精彩。
1994年的《二楼后座》专辑，通篇都在致敬乐队灵魂黄家驹，旋律出色编曲上乘，至少证明了一点，家驹虽然不在了，但三子依然不差。与此同时，这张专辑也很像是三子的一个节点，他们似乎在告诉歌迷，分水岭到了，改变即将发生。
一年后的1995，大碟《SOUND》来了，带着置之死地而后生的气魄来了。它令很多只习惯听软歌的人措手不及，甚至大感错愕，这还是Beyond吗？这还是那支很亲民的Band吗？歌迷们永远也不会想到，回答这些问题的答案其实在家驹那里，他始终反感歌迷做井底之蛙，希望Beyond歌迷都有一定的鉴赏能力，《SOUND》是他喜欢的坚硬风格，这才是他理想中超级自信的Beyond！可惜的是，他再也看不到了。
从Beyond成立的那天起，它就不是一支随波逐流的普通团体，桀骜和刚烈的本性注定与软弱和妥协无缘。随手写完旋律编好和弦就了事？做不到，他们要求作品有价值有担当，绝不无病呻吟。做满脸假笑的偶像明星？看大众的脸色行事？抱歉不可能，他们是自由自我的音乐人。
在摇滚乐的普及和推动方面，Beyond是中国乐坛的重要角色。谁有胆量有能力主导和推动艺术向前，谁就是真正的艺术家。不是每一种声音都叫音乐，不是每一个乐队都叫Beyond，也不是随便一支乐队就能Beyond！
《SOUND》的问世，炸裂了许多东西，摧毁了无数脆弱的玻璃心。一些歌迷骂着街走了，然后终生只听四子那几首歌。一些歌迷边哭边批判，三子叛变了家驹，Beyond变了。一些歌迷选择了沉默，因为无法接受暴怒的曲风，所以从此不再作声……
这张专辑除了为真正热爱摇滚乐的人奉上了听觉盛宴，并取得了不俗的销量外，好像再也没有其他成就了。其中的单曲也只是出现在少数乐迷的讨论中，多数时间里，人们视SOUND如无物。
那一年，黄贯中黄家强和叶世荣马不停蹄地为新专做宣传，在香港和马来西亚连续举办了多场《SOUND》音乐会。香港那场音乐会的举办日期，他们选择了6月24日！
三个遭受重创的年轻人只想向前，对于掉队者，他们没有流露出丝毫留恋。
叶世荣的鼓solo「铁马骝」破天荒地位于专辑第一首，直截了当预言了未来三子的音乐走向，实验性和电子风。其他歌曲里，垃圾摇滚、重金属、硬摇滚占了绝大部分，粗粝的电吉他音墙几乎无处不在，彻底噪翻天。一切的一切都在传递着一个信号，三子对自己的音乐才华同样高度自信。
截止到今天，除了最后一首「幻觉」，《SOUND》的其他单曲在“一路有家驹”已经全部分享完毕。
幻觉
BEYOND - Sound
幻觉，作曲Beyond，填词黄家强，主唱黄家强。写到这里，突然不想把它做细致赏析了，歌曲的整体硬度、氛围营造、吉他音色、超赞的和音、solo特点等，大家自己慢慢去听吧。
活在这世上，我们总喜欢不厌其烦的为自己编织幻觉，那是最“温暖”的舒适区，躺在幻觉里，没有烦恼没有争端只有快感，全世界都会让着你。
幻觉是一床被子，它可以保护你。但同时，幻觉也是一堵厚屏障，它可以先隔离你，然后悄悄杀死你。
25年了，从幻觉里出来透口气儿吧。
（一些视频和音频在这边无法顺畅发布 请移步关注微信公众号 一路有家驹）
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