都不明白，电视剧《繁花》明明是个和小说没关系的独立创作，干嘛不另起灶台呢？老金写《繁花》，费尽心力写弄堂里的琐碎，写沪语的字句文，写上海小市民的市井百态，功夫都在那琐碎中，在那细腻的写实风格上，细节造书，全书好像一桌“本帮菜”盛宴。而电视剧《繁花》压根不要这些菜品，人家借上海的一条马路，铺设一个商业战场，演的是90年代被改革大潮推起来，甩出去的芸芸众生。我相信看了电视剧，原作者对电视剧的这些个剧情会感到很陌生。因为不但他的沪生，小毛们不见了，他的汪小姐和李李们，也被彻底改变了模样。
本来看了四集电视剧《繁花》后打算不看了。一是不喜欢那油画光线，二是虽然有上海话呱噪，但里面麒麟会的故事，开车撞人的故事，又太香港味道。不过架不住舆论造势凶猛，朋友们过来推荐，我的好奇心还是占了上风。想起80年曾热播「上海滩」，人人说好，偏我看不下去，后来一段时间里，那戏中的各个角色都成了某类人型的标志，我一直遗憾因为缺课而不能理解那些型号。因此，电视剧「繁花」我得看。
不过直到看到第14集时，对电视剧［繁花］才有了点喜欢。
开始时，戏中的女人们只是一片热闹。她们都是小人物，说话很大声。男主角阿宝一出场，我就很失望，以为出来一个穿双排扣西装，裤腿两条线笔挺，头发有些油腻的80/90年代人，结果却看到一个“现代偶像”，一副不知该叫帅还是该叫端的腔调，穿着意大利范儿的西装，梳着港片公子的发型——不对啊。
不过导演让剧中的爷叔对此做了注解：爷叔教工人阿宝做生意，让阿宝先在和平饭店租一套英国套间，谓之“摆噱头”；再叫本地裁缝给阿宝量体裁衣，关照阿宝要人穿衣，不能衣穿人，出场要有派头，做事要轧苗头。派头”嘛，全靠“行头”托起来，能让对方高看一眼。
我觉得阿宝工人出身，要一记头掼出派头来，其实没那么便当，人家基督山伯爵在死牢里被训练当上等人，是有过好长一段知识学习和举止谈吐修行滴。虽然“人靠衣装马靠鞍”，但那时代的本地裁缝虽手艺精湛，观念却不对，所以他们出的活儿越精致就越土气。这阿宝实在不该一夜之间就具备了那么符合当代审美的谈吐和风度，而应当从自豪的土气开始，凭着他善于学习和模仿的能力，逐渐蜕变成后来的形象。
我看这个阿宝，除了说上海话，其他的神态和做派都不够“上海”，远不如爷叔，葛老师，陶陶，甚至那个仓库师傅（范志毅）有上海味道，他连泡饭都吃不像，估计这代人已经不熟悉吃泡饭了.......。
阿宝举止和语言太不工人阶级，太不市井，不过他对女人的态度拿捏得不错。这是个贾宝玉啊，对王小姐，李李和玲子都有点意思，都呵护。可较起真来的话，又都没那么个意思。阿宝对风情万种的李李那不叫情，而叫彼此诱惑，比赛看谁先感情陷落，结果不意外——两人都没完全沦陷。画外音说：“男女之间的事，源自天时地利，差一步就是空门”。上海男人在场面上，对女人是很有骑士风度的，即便真有情时，他们也相当的含蓄内敛，义气理智，善于驾驭情感。这个尺寸，阿宝把握得不错。还有剧里那个富二代魏总也演绎的不错（虽然交代他是浙江海宁人）。
阿宝还有个不错的地方是到最后股市大战，被人做局平仓前后，那种“我本来就是爬楼梯的”的“能输”气度。那都不是用语言，而是在背人处展现浅浅微笑来表现的。所允诺的都清偿之后，他一身轻松的卸下宝总的行头，做回潇洒的普通人阿宝，他的脸上现出了解脱的轻松和释然，就像《红楼梦》第一回里的石头，去了“昌明隆盛之邦，花锦繁华之地”后，放下了。
这剧里面间插的八十年代上海模样，电车，卖票员，排骨年糕，糍饭油条，饭店吃饭时旁边站立等位子的人一大圈，这一类场景很亲切。王家卫用功深，好像他也认识上海的1978和1987似的。我和同龄朋友聊到这些场景时，都有些感动。
到了18集，我总算明白阿宝在干什么了，也明白玲子和汪小姐在找寻和期待什么了。阿宝是连连得手后，尝到了当“宝总”的甜头，野心也涨起来了，要闯荡那时候新开放的股市。看到20集，股市成了主题，资本，扩新，兼并，操盘，杠杆，踏空，追涨，一连串我听不懂的股市术语呼啸而至。看股民疯狂，求财者吞进吐出，把买卖窗口挤得水泄不通的汹涌澎湃场面；看人人手挥票子，声嘶力竭的“卖相”，觉得很震撼，能代入。
到这里，这戏里面的人物都立起来了，特别是女人。
玲子从接受了阿宝的好意那天起，就用“作”的方式和阿宝套亲密；玲子上半场时很贪小便宜，她争小利小惠时的样子，真是道地上海女人，自以为门槛精，自以为洞察人心，实际上是虚张声势，用凶悍掩盖自己的心虚。出了事，她的反应不是收敛，而是伶牙俐齿的出口伤人，一定要占个嘴巴便宜。上海女人很多都伶牙俐齿，反应灵敏，但亏却没少吃，她们往往上了自己的当，反被别人的憨厚迟钝骗了。玲子在耳环事件中，被好朋友菱红的欺骗行为和煞根言辞伤透，但倒是意识到了自己的局面。她不咋呼了，也不唇枪舌剑了。出走几日后，她转了性，归来一幕简直是幽魂还阳。和阿宝合伙做夜东京时，她斤斤计较，喜欢刮阿宝的油水。现在摊牌，把店变成了自己一个人的之后，她一改慵懒的习性，成了事业女强人。她笑着对李李说：“如果有得选，哪个女人愿意当老板娘？”。可既然当了，她的精神倒是焕发了，不抱怨累，不指望帮助，甚至不小气了，将旧的“夜东京”统统敲掉，大概也代表着她将旧的“自我”统统敲掉了。有了这份自力更生的觉悟后，她内心虽没有放下阿宝，但不让自己再回头。她是含泪决绝的，正因为心里还有人，她对富人强先生的追求难以动心，但对强先生的利诱她也不愿完全拒绝，很精明的拉开距离，表现出可有可无，云淡风轻的姿态。女人想明白万事只有靠自己后，就拎清了所有头绪，简直是百毒不侵。
汪小姐也喜欢宝总，她却是因为在外贸局处于居高临下地位时，被阿宝顽皮有趣的讨好和他身上的聪明机灵打动了。可惜阿宝对汪小姐应当无心，因此虽然两人愿意相互为对方赴汤蹈火，宝总却没功夫去体察汪小姐的用心。送卡迪拉克轿车给汪小姐明显是搭错脉了，反而伤了汪小姐的心。汪小姐是个心气高傲的女孩子，才不要别人来庇护她呢，她是掌握了“上游资源”的人，是外滩27号（体制内）的人。“我是我自家的码头！”绝非虚言。她的心气高也表现在她因受贿嫌疑被调查，下放仓库去劳动时的拼命态度；被查清无事后，因感蒙冤委屈，不愿再回27号的决绝；还有后来和宝总竞争时，察觉一丝被宝总暗助的痕迹，就果断放弃她特别需要的那个加工厂家时的“一口气”。
一时美，一时丑的汪小姐，在风中在雨中的狼狈演得特别出色，她看见27号时代的故人时，急忙闪到门后，暗地里自语一句“要死快了”时的神态，简直太可爱了。其实这演员的上海话不十分地道，是新上海话，叫起来特别咋呼。后来发现，汪小姐只有在给自己打气，自我鼓舞时才会咋呼，“咋呼”是她对外撑起的面具。她一旦使用了这幅面具，还有她的叉腰动作，那就是表明她要冲进江湖了，要跟场面上的人过手了。渐渐的我真喜欢上了她高分贝的嚷嚷，能量十足！还有她戴大宽边眼镜，眼镜常常歪斜的拼命样子值得称赞，这演员能舍得让自己“不美丽”，难能可贵。
一场耳环风波，荡涤掉了所有的虚情浮意，让玲子和汪小姐都果断的丢弃既有，从头来过。她们离开得那么坚决，表露出咋呼外表背后，坚强独立的上海女性底色。她们骨子里很自信，看到了金钱大潮正在奔腾而来，认定只要冲出去，自己就能赶上大潮，转变人生，丝毫不会比男人逊色。
这戏里的李李是什么人，直到25集才给了交代。她一出场就是个厉害角色，始终波澜不惊，衣饰完美，一副见过风雨，稳操胜券的沉稳表情，给人感觉是个来卧底的女间谍。她的来历是深圳某支股市力量的“十八罗汉”之一，她的老师兼情人A 先生在深圳股市的“扩新”中算计错误，杠杆过大，导致全军覆没，最后跳海。
阿宝在那场厮杀里，薄有赢利，但如另一个“罗汉”强先生所言，顶多是整盘赌局里的一根小指头而已。不晓得为啥，这根小指头却被黑寡妇李李选上了当复仇对象。李李用A 先生遗留在香港的三千万元来到上海，找到最繁华的黄河路，盘下生意曾经最好的金凤凰饭馆，改开了“至真园”。爷叔判断她是想借餐馆的地方促成生意，赚中介的钱，谁想到她只为了要实施一个为期两年的复仇大计。李李设计接近阿宝，只为诱惑阿宝进入股市，从而在股市上让阿宝把之前深圳股市上吃进的红利全吐回去，最好倾家荡产。我觉得这个人物的动机设计太牵强。但承认这爱恨交织，让剧情有了悬念。
有个采访记里说，王家卫拍戏不给统一剧本，有时候没剧本，让演员按照交待的人物去反复演。所有的表演都不存在一次成功，因为导演还不知道要达到什么效果，常常要看了表演后再定夺剧情走向。这很磨演员，因为讲一个自己都不知道的故事。好像立体裁衣：剧情就那么个大概，你们随兴发挥，横拍竖拍积累三年的原材料，让演员充分的，多角度的表现了自己，这期间王导就看着这些表演原料，开始构思怎么下刀，怎么缝制。据说他拍《东邪西毒》时，张国荣开始以为自己演的是东邪，结果到最后才知道，自己是西毒。
不过游本昌遇到王家卫，真是幸运，不然这老得很有腔调的爷叔，就真的可能再无闪亮机会了。游本昌说的是带方言口音的上海话，这个在老辈上海人里常见，特别有“爷叔”感。爷叔是考究的人，吃过轧头坐过班房，该放低身段时他放得下，要敷衍的时候他也善于敷衍。他欣赏阿宝，倾囊相授自己的人生智慧。可最后，“我想帮你开进黄浦江，你却干苏州河的勾当”，失败离场。爷叔只管生意，神机妙算。可什么都算到了，就是没算到那份“排骨年糕”里，年糕对排骨的情谊。爱徒为了帮竞争对手汪小姐，竟然和师父过招，釜底抽薪，让师父破功。爷叔这遗恨，怎么去雪啊。
这戏里面，有两个非常出彩处：
一是戏中的许多配角。他们身上有浓浓的人情，有让全剧活起来的喜剧因素，有渲染大背景的浓彩重墨。是他们构建了这条“黄河路”，唱响了沪曲。他们活得轰轰烈烈，花花绿绿，鱼龙混杂，让故事丰满和可信了很多。
第二个出彩处，是里面配的插曲，情真意切，满怀怅惘，有点可惜的是全是港台歌曲，不过我想只有港台歌曲才能“小弦切切如私语”。我从来不喜欢港台歌曲，可必须承认，它们竟然有那么诗意的句子，被那么恰当的放在遥相呼应的情景里，还都是那个年代的歌，起到的作用，仿佛是古代小说或者说书场里的“古诗云”、“有诗为证” ，这怎么收集起来的啊？
这剧里也有个很奇怪的习惯，就是男女都爱喝酒，吃不多，喝很多。我怎么记得上海人不太爱酒？
黄河路上的生意人，是一批最初投身经济大潮的人，虽然姿势难看，但却个个是江湖勇士，谋利猛人。九十年代的中国啊，独一无二，难以复制，机会和陷阱并列，踩的都不是是非，而是输赢。“弃职经商”那时候被叫“下海”，太准确了，第一不是人人敢下的，第二是下去了的人，基本九死一生。
这么稠密的人口，这么久的封闭和贫困，却必须这么不明不白的一步一步开放，摸石子过河，太值得大书特书了。怎么是王家卫来拍了这个戏呢？
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