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阅读艺术史---第52天

书籍：《世界艺术史》（第7版修订本） [A world history of art]

[英] 修·昂纳（Hugh Honour），[英] 约翰·弗莱明（John Fleming） 著，吴介祯 等 译

页码：P59

古王国的雕塑与绘画

除了木乃伊本身之外，陵墓中最重要的是逝者的塑像，他的 “另一个自我”，也就是卡或部分的卡可能居留的地方。在第四王朝初期，塑像的写实程度就已领先全世界，其中有此是神似的肖像，例如拉霍特普王子 (Prince Rahotep，史奈佛之子）与其妻诺芙蕾特(Nofret)，到现在都还保持着原来逼真的色彩（ 图2.35 拉霍特王子和妻子诺芙蕾特，湄东（Medum），约公元前2580年，石灰石上色，高120厘米，开罗埃及博物馆。 ）。最具说服力的是脸部的表现，相较之下，他们的手、腿、肥厚的脚踝和特大的脚的处理就较为简略。稍后还有像书记官的大臣肖像 ( 仅限祭司和官员得以识字 ），以赭土画皮肤、以磨亮的石头做眼睛，虽然不太正式，但是其制作仍然非常仔细（ 图2.36 书记官，萨卡拉，约公元前2600年，石灰石上色，53.3厘米。）。虽然不到60米高，这尊雕像却比拉霍特普与诺芙蕾特更神似真人。这种逼真当然不是为了显示精湛的工艺，而是要将人的灵魂赋予石头或木材之中。为了要实现不朽，精确的肖像技巧是必须的，许多塑像还刻着 “依据真人所雕刻”。要说以假乱真的企图，它们还不如乔塞尔墓区那此门上的帘卷，因为事实上，一旦这些东西进了墓穴，就再也不会有被常人看见的机会了。

不是所有的雕像都排列在陵墓里，部分的雕刻是为了放置在庙里，由授权的圣职人员为逝去国王举行成为永恒的庆祝仪式。米塞里弩斯（Mvcerinus），第四王朝的倒数第二个国王，即在山谷神庙制作了一连串的雕像 (总共多达42个），范围自墓区行进路线为起点，到吉萨的金字塔之间。其中的一座雕像，他由妻子卡米蕾尼提(Khamerernebty）相伴（ 图2.37 米塞里弩斯和皇后，吉萨，约公元前2600年，板岩，高124厘米，波士顿美术馆。）。 这些令人印象深刻的人物雕塑，借助形态上韵律的安排（例如强烈的垂直线条被国王水平的腰带和皇后的手臂所平衡)、两人身体上的亲昵接触，以及他们望向永恒时眼中所星现的不可超越的信心，将个别的雕像整合成一个群体(这点和拉霍特普与诺芙蕾特不同）。这个雕塑群的下方尚未完成，但若在原有颜色的覆盖之下，其未完成部分就会较不明显可惜的是，如今的色彩仅剩下部分的残迹。所有的古埃及雕塑都会全部或局部上色(美丽的石头之所以被选择是因为它的耐久性，而非因其颜色或质感），所以米塞里弩斯和他妻子的雕塑群原来的样子看起来一定和现在大不相同。从现在它们单色调的状态可以看出，自古王国以后，雕塑就受制于一种约定俗成的僵硬程式。