甘州
余少识刘梅史于武昌，不见且二十年。辛亥余为淮南盐官，梅史自吴来访。秋窗话旧，清泪盈睫，其漂泊更不余若也。
怪西风、偏聚断肠人，相逢又天涯。似晴空堕叶，偶随寒雁，吹集平沙。尘世几番蕉鹿，春梦冷窗纱。一夜巴山雨，双鬓都华。 笑指江边黄鹤，问楼头明月，今为谁斜。共飘零千里，燕子尚无家。且休卖、珊瑚宝玦，看青衫、写恨入琵琶。同怀感，把悲秋泪，弹上芦花。
这首《甘州》作于1851年，蒋春霖时年34岁，科举失意、生涯坎坷，为谋生计就在淮南担任了富安场课盐司大使（一个正八品的小官）。与他相见的朋友刘梅史，也有一番辗转的人生经历。根据词的小序和其他的一些资料来看，刘梅史和蒋春霖在少年时期结识，那时候他们都是富家子弟。但刘梅史很快家道中落，再次相见时他已赘居苏州。所以词序中才有“不见且二十年”、“漂泊更不余若也”这样的说法。
《甘州》这个词牌情致苍凉，开篇写好十分不易，佳作的第一句往往就如疾风骤雨，能将读者瞬间代入情境和话题之中。这首作品就将开篇处理得十分巧妙。“怪西风、偏聚断肠人”，很明显没有道理，但是细想起来，鹿潭强烈的感情就蕴含其中了。少时好友重聚，本应该欣喜相问，可两人多年未见，又身世飘零；秋窗话旧，本该宽慰愁肠，可正有庭叶辞柯，又让人触景生情。这里与一般感叹年华老去、世事变迁的词作不同，作者看到落叶，便将当时的心境进行了代入，让读者也感觉到似乎自己也如落叶一般颠沛流离。情之所至，便有了“怪西风”这等痴语。其实怪的并不是西风，而是不能如意、颠沛辗转的命运呀。有人说，作者是因为心中郁结，遂迁怒西风，似乎有些道理。但我觉得，这里还能够隐隐地感觉到一种不忍相见的哀伤。同是天涯沦落人，偏是“相逢又天涯”；一起回忆从前的时光，也唯有“清泪盈睫”而已。所以在这里才会去“怪西风”又偏偏让两个断肠人重聚了。此话看似无理，却能在微妙的地方写出境界。
“似晴空堕叶，偶随寒雁，吹集平沙”，这一句其实顺承了一韵的思路，提出了一个巧妙的比喻。但蒋鹿潭的高明之处不仅仅在于此。若是换做一般人的写法，会先用比兴写写叶子，再说一下人生无常，其味道就十分寡淡且易流于俗套。蒋鹿潭在写的时候将这样的叙述反了过来。先感慨身世飘零，再用比喻解释，一叹一顿之中，不仅抒发了强烈的情感，而且让后一句多了层欲说还休的意味。
（这里值得一提的是，虽然我见到的几篇赏析中并没有提到写作背景，但知人论世，词作的时代环境仍是十分重要的。1851年是太平天国元年，大清王朝的境遇可谓是江河日下。蒋鹿潭一生历经战乱，如果说“西风”是隐喻命运的话，那么“堕叶”和“寒雁”可能就是意有所指。再从这个角度看，“怪西风”就十分自然了。）
三韵开始递进，用了《列子》里郑人覆蕉蔽鹿一事和“春梦”来指代美好的过去，而一个“冷”字则打破了美好的回忆。四韵用了“巴山雨”这种很切实际的典故，又以“一夜”与上一韵“几番”相对比，造境造得十分完美。有春梦有窗纱，有过往有现实，有漫长有瞬间，虚实穿插而写，悲欢大起大落，再加上两个典故自带的沧桑之感，使这里丝毫不显得突兀。纵观上片，作者从一个比喻散发写起，形式十分灵活，情感又极真切，所以虽用了“春梦”之类的套语，却还能挥洒自如。
上片写到感慨似乎意思就尽了，所以下片转而实写与友人见面的场景。“笑指江边黄鹤，问楼头明月，今为谁斜”，这里指的是蒋鹿潭与友人回忆年少时的情景。蒋鹿潭少时颇有才名，“周旋先辈间，尝登黄鹤楼赋诗，老宿敛手，一时有‘乳虎’之目”。抚今追昔，此时之笑就有笑中带泪的意思了。这同样也是岭断云连，呼应着上片的“春梦”。正是因为下片从切实可查的往事出发，整首词就不显得空泛。
“共飘零千里，燕子尚无家”。这一句感情很明显，但胜在表达精致。常人填词会写“共某人”、“共做某事”，如果表达这里的意思，可能是“共帘前燕子，飘零已无家”之类。而如果像这句一样，将要强调的部分提前，用一个“共”和一个“尚”，不仅能写出时间的跨度，还能让人感觉到情感的跌宕。而词味，往往就是在这样的细节处体现出来。
后面“且休卖”四句，一连用了杜甫的《哀王孙》（金鞭断折九马死，骨肉不待同驰驱。腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅）和白居易的《琵琶行》作比，大有相互宽慰后慷慨悲歌的意味。《甘州》全词写到此处，一般会有语义的转折或者递进，以将末韵推向高潮。作者在这里不动声色地将填词的角度从第三人称变成了第一人称，也是抒情中很值得借鉴的地方。只是在第一人称中仍以各人的角度来绾合，并不觉散漫。歇拍处收束全词，将一切深情皆隐于“悲秋”之后，顿生沉郁之感。蒋鹿潭一生饱受战乱流离之苦，相比于姜白石写情事的“却怕春寒自掩扉”，这里的“悲秋”就显得更加耐人寻味。
17年末我写完了《水云楼词》第一篇的笔记。希望这份笔记能在18年继续写下去。喵~
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