这座城市天生就适合恋爱。
看书的背景音乐自然是《广岛之恋》，张洪量在创作时也是纪念一段异国恋，看完书后再看歌词，很好得将剧情概述了出来。
小说的架构是为了配合电影的拍摄而存在，如今两部作品都成了经典。编剧杜拉斯和导演阿伦.雷乃是高卢电影左岸派的代表人物，西方电影古典转现代的里程碑，文学电影开山之作（都是看完电影查资料的时候发现的，之前完全不知道）。赛纳河畔的左岸不止有咖啡，还有一群善于蒙太奇手法的文艺导演。电影在黑白的光色下，用大量的旁白和补充画面的插入，丰富了整个时代背景和人物心理，让主线故事和背景资料同步进行，看到高卢的镜头，听到广岛的声音。
深刻内涵的作品之下，进行肤浅的记录
从爱情的角度：
杜拉斯刻画爱情具备一种超越性的情怀，尤其是突发性的爱情，突发的爱情也是杜拉斯大多数作品的表像，极富想象力的浪漫感触发荷尔蒙的暴动。人类为什么会把爱情捧得那么高，因为人类贪心又孤独，渴望有一种能战胜肤色、血缘、民族、财富、礼仪的事物。广岛之恋展现了两段爱情：
明面上是高卢女和扶桑男的闪电恋爱，两人仅仅享受在一起的时光。至于分别之后的事，毫不在意，两人的现实婚姻，直接无视。是纯粹的吸引之下，不夹带现实成份的禁忌爱意。和理性在对抗中，爱情从来不失手。
两人交往的过程中，由高卢女的回忆，引出了第二段爱情。二战时，高卢女和日尔曼男相爱，在家国仇恨面前，日尔曼男被击毙，高卢女因此崩溃。TA出现在你爱意最纯净，最浓烈在时候，便会有人把回忆谈得比恋爱长，总有人会心里拿到过一次满分。现实方面，战争时，国家有边界，爱情没有，但风流韵事要以国家为边界。
从故事背景上看：
广岛被米国投了原子弹，在故事中阐述了大量原子弹带来的残酷现象，不能食用的鱼，示威的队伍和破碎的城市。爆炸只是一刹那，但是让爆炸带来的创伤得到复原则需要漫长的时光。对比如今，扶桑排放核污水，属于自己淋了雨，然后带着全世界一起把伞撕烂。他们不但欺骗了自己的渔民，还欺骗了全世界。世界可以没有扶桑，但是不能没有大海。
高卢女在广岛拍摄宣传和平的电影，也是嘲讽感拉满。
特别明显的象征性
地名：小说的结尾“你的名字是内韦尔”。很像《又见一帘幽梦》中费云帆写给紫菱的告别信，同样以高卢的城市结尾：普罗旺斯。一个城市对人产生意义，最大的原因是经历，不管是现实中和重要的人一起在城市中穿梭，还是通过载体看到了视频资料或文字资料。只有先发生了链接，才能有情感上的交集，才会拥有后续。内韦尔让高卢女伤心和害怕，普罗旺斯让费云帆和紫菱依恋。
内韦尔和广岛是是高卢女和扶桑男在小说中的代号，也是两个阵营中饱受战乱的小城市，不管哪个阵营中的底层人民，经历的只有战火硝烟弥漫中家园被毁。战争面前，普通人中没有胜者，绝对事件面前，每个人都无力抗衡。高卢女来拍摄宣传和平的电影，大概是剧情的绝对核心。
玻璃球：出现的场次不多，但是特别容易引起注意。在地下室的高卢女，面对的是黑暗和无限的痛苦，玻璃球的突然闯入，有光明划破黑暗的冲击力。玻璃球是孩子的玩具，代表快乐和希望。短短几行字的叙述中，高卢女俘虏了希望，又把玻璃球还给了孩子，让希望在孩子手中传承下去。自此，高卢女从失去日尔曼男的崩溃中恢复理智。直到和扶桑男相遇，大概引出另一个内涵：能治疗爱情的伤痛的只有爱情。
地下室的墙：高卢女不断亲吻墙面，几乎和墙融为一体，加上反复提及血的味道，像是遭遇强制分离的恋人，通过另一种意向和恋人相互拥吻。墙是阻碍高卢女走出去的阻碍，又是她精神上的寄托，如日尔曼男是高卢女符合社会公德标准的阻碍，又是她的至爱。
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