近三十年来，骚坛兴盛，诗人遍地，开玩笑说，掉下石头，砸死者三个人中必有一个是诗人。这话有些缺德，却可见诗人之多。写新诗的，称新诗人，写旧体诗(格律诗)的，却好像没有愿意自称旧诗人的。旧，或者意味着过去，总是不好吧。那么，去旧而称诗人可也。写新诗的诗人，其实看不上旧体诗的诗人；反者，亦然。楚河汉界，泾渭分明。却也有新诗人写旧体诗的，总未见写旧体诗的诗人，向新诗靠拢，写起新诗来。
写旧体诗的，一般以写格律诗为正统，天生有一份骄傲，好像掌握了一套本事，了不起似，于是平平仄仄，平水，词林正韵之类，咬文嚼字，斤斤计较，乐不思蜀，早不知有汉，何论魏晋。这些人是活在当今的唐宋人，桃花源中人物。当然，要如此者，其一必须有钱，其二必须有闲，缺一而不可。
我既无钱，复无闲，自然没有资格；但不幸乎，兴之所至也写写旧诗。我之旧体诗，其实不足为训，有感即发，并不以近古人风格，例如李杜云云为第一要务。我总有个偏见，近体诗最好的是唐，宋已有所不逮，何论我辈？故不与古人做攀比，攀附李杜，或言必唐宋。
今人做诗，当有所取譬，不必亦步亦趋。然要如此者，学识才缺一不可，甚难得也。常见者，是被格律束缚者多，终不敢越雷池，已不是创作了，而是依律而填者也，成了文字之戏，离诗渐行渐远，却犹沾沾自喜，终陷入死胡同。
我素慕知堂杂诗作法，以“老僧亦有猫儿意，不敢人前叫一声”为好诗。其间杂以诙谐，不衫不履，近于寒山拾得之率性而为，格调如何呢？可谓近于天籁，自然见好。尤其切近世态人情，有苦涩味，俳佪味，虽俗而具跳跶之妙，往往令人回味。但这样的诗，却是不容易写得好的。
吾近读揭阳孙淑彦先生《羊城行旅诗》，中有咏北京路古籍书店之诗者，谓照例去巡阅，而旧书多已上升为古董，价极高，已非我辈文人所敢问津矣。于是，用知堂杂诗法，感而赋之。诗曰:“匆匆步旅赴羊城，蹀躞寻踪访古贤。兴叹先生惭旧籍，如今残卷已多钱。”诗固未佳，乃聊抒鄙意而已。
成都朱晓剑兄于微信中，转有两首诗，正是我之所喜者也:
文坛真热闹，
天天像赶场。
经典哪里找，
土里埋星光。
文坛真热闹，
经典满街跑。
一看经典篇，
笑料知多少。
诗好！不拘泥于种种之约束，率性写之，写出心中的话，就是好诗。
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