我们知道，历史上的李清照是好饮酒的，她的词作作也多与酒有关。她继承了传统的“醉美”风范和“诗酒”情节。在众多饮酒词中描写夫妻情感和怀念故国，深沉凝重，具有较高的思想认识价值和极强的艺术感染力。王仲闻《李清照集校注》共收易安词57 首(包括存疑之作) ,与酒有关的有29 首之多,占1/ 2。
其实在中国古代，礼教对女子的约束很严格，李清照却与这种传统格格不入，她生长于相对开明的书香门第,养成开朗自信的性格。父亲李恪非，更是自小对她视若掌上明珠，是惯养起来的一位女才子。李清照醉酒后,总能体现出一种封建女性身上绝难见到的洒脱疏放。如她的词：《如梦令》:
尝记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
还是如花少女的时候,李清照就曾酩酊大醉，置身美景,手握美酒,她是那样快乐。这首纪实小词表达了李清照无忧无虚的生活，更表达了对封建礼法的反抗。
晚年的李清照深深体会到山河破碎,丈夫亡故,再嫁匪人,漂泊流荡之苦。《声声慢》是李清照艺术性极高的一首词：
乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晓来风急?
酒性热,是驱寒好物,然冷暖交替之时,那寒意最让人无从琢磨,稍稍喝三杯两杯不浓不烈的酒,却并不能抵挡寒风的侵袭，由内而外地表现了她的孤苦无依与人世无常。
南渡后的李清照,她一刻也未忘怀故国,写了许多难忘故国词句，些词作中也常有酒出现。《蝶恋花·上巳召亲族》:
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老。
这首词约作于绍兴五年(1135) 三月上巳节,时词人避乱金华,稍得安定,趁着佳节,召亲人相聚。虽然春光明媚,她却因怀念故国而无精打采。愁人易醉,更何况是背井离乡的愁人。
无论是在作诗还是饮酒方面，李清照都不逊于男性，在封建社会，处处压抑女性的时代，她破重重威压,展露出她不凡的才华，在中国历史上留下了深重的一笔。
《说文》云:“酒,就也,所以就人性之善恶。”
可谓是一言中的地道出酒的本质。酒使诗人文思泉涌,酒使英雄豪气冲天,对市井之徒,却多半只能让他无法无天,胡作非为。 我觉得中国的酒文化和诗词文化都是不可独立存在的，他们你中有我，我中有你，品酒饮酒之时吟诗作对是不可或缺的，既有助于增加酒兴，亦有利于促进朋友之间的感情。而文人雅士们大多对酒情有独钟，咏酒赞酒当然少不了。酒文化与诗词文互推互助，越来越灿烂，一起构成诗酒文化，成为文化传统。
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