《芳华》：岁月无情，青春有痕

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这几天，电影《芳华》热播，各种议论充斥耳畔。

因为对电影表现的时代感兴趣，所以今天下决心去看一场。

不大的现代电影院，座无虚席。观众的年龄也超出我的预期，身旁，一部分与女儿同龄的九零后年轻人，身后，一大部分与我同龄的中年观众。他们带着怎样的期盼来看这部电影，我的内心充满疑问。

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一代人的青春故事，到底有着怎样令人追捧的精彩内容和影像表达？作为六十年代中期出生的人，我在电影院少有的安静氛围内，内心的期待和感怀开始酝酿。

影片开场音乐响起，熟悉的电影插曲《绒花》，一下子就把人拉入那个火红的年代，火红的一片，衬托出那个年代最熟悉的颜色。

如火如荼的岁月，与刘峰、何小萍一样正值青春芳华的年轻文工团员，他们中，陈灿，林丁丁，萧穗子，还有那个拉手风琴的高干子弟郝淑雯。一个集体和战壕里的熟悉战友，他们不同的出生成长背景，生活阅历，使他们虽然同处在一个大集体中，却因不同的价值追求和个人私利，最终成为熟悉却无法琢磨的陌生人。

他们各自耀眼或暗淡的青春岁月，在生活环境和时代背景打上的印记中顺利或艰难前行。

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那真是个激情燃烧的年代，刘峰所做的一切既是出于自己的一片爱心，也是为了革命和集体的荣誉，甚至为了集体，情愿舍弃改变命运的机会，被人诬陷，却不反戈一击。是好人主义，是集体荣誉感，或许，仅是为了一段藏在心里的美好感情不被破坏，这样的利己和自私实在让人感叹。

《芳华》：岁月无情，青春有痕

当一段感情终于因为邓丽君的歌声而打开缺口的时候，对幸福美好追求的渴望不可抑制地倾其所有。一个火红的时代，即使再怎么不正常，那不可能完全被包裹在宽松军装下面的青春芳华，依然通过美丽的舞姿和优美的曲线展示展现，看似无意，不刻意，却处处留意。

来自农村的何小萍，不被文工团友和舍友待见。她的痛楚和难受既源自于家庭，又因时代根深蒂固的阶级烙印而划分，有别于其他战友。从进团开始，她就表现出来对个人命运的不屈服，极力争取，不断抗争，但终以妥协而告别青春舞台。

一代人的青春芳华最终逃不过一个时代的碾压，零落在地的灼灼残红被无情践踏，空留感慨无数。

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影片结尾同样以《绒花》的插曲前后烘托。仿佛在怀旧的感伤体验中，不知不觉地回顾了文工团员们，无论主角还是配角的青春岁月和各自的命运结局，让人思索回味。

没有人会为了那个时代而刻意奉献牺牲，也没有人因为错爱而最终迷失自我，越南前线的伤口，有没有愈合能力，不是因为刘峰和何小萍适应不了新环境，而是一种更为痛彻更为现实的新生。

当社会都不需要偶像的时候，当社会都漠视一切善良和真诚温暖美好的时候，这个痛才是最为彻骨的寒冷。

好在这个社会仍然还有刘峰和何小萍那样的好人，来慰籍我们受伤的过去，即使面对新的时代，我们依然渴望真诚相待。

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现代社会，当物质富裕达到一定程度的时候，多数人的内心却前所未有的感到空虚，我们不再需要一个疯狂的年代埋没人性，丧失自我。但是我们依然需要信仰，需要一种可以缅怀和追忆的东西。

青春芳华是一代人的心底记忆，回看虽然有点感伤，充满不堪，但是毕竟真实存在经历过。比起当下更注重功利和物质的时代，影片中的激情和无私更显美好和可贵。

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多少芳华灼灼，多少落英缤纷。残酷的从来不止是青春、还有人性，时代之殇。它们纵横交错，昭示着翻手为云覆手为雨的命运辗转，还有那永远不会被泯灭的爱的微光。—严歌苓