十七身份暴露，一步一步展开，先是出现让小六惊叹的美女，再是清水镇的土皇帝俞信（不重要的一个小配角，名字也可以随意一个），小六以低姿态去见俞信，俞信以一种上位者的姿态看小六，不给小人物争辩的机会，随意的一句话能决定小人物的命运。小人物无可争辩，只能认命，而俞信毕恭毕敬行礼的美女静夜，竟跪在十七脚下，这种强烈的对比，能体现出十七身份的尊贵，可是他还愿意夜晚穿着十七的粗麻衣衫去见小六，因为小六话中愿意让他继续来而眼中生光。这么一层一层的对比下，越显得小六的珍贵。
对话，有不同的写法。俞信和小六之间，三个来回，问答其实简单，但是写的却不简单。
走进庭院，庭院中景物的描写，若是没有这些，也不影响下文，但是有了这个，就让人觉得丰富立体，不是纸片式的，仿佛真实存在的一个小庭院。
小六见俞信，恭敬行礼，十七也跟着行礼。这个“也跟着”，含义丰富，十七心中肯定知道俞信身份，按理绝不必对他行礼，可是十七现在想要的是隐藏身份，所以也一定要做好表面功夫。
对高位者的描写，动作、言语，放在所有高位者身上都通用。看俞信：“端坐未动，只抬了抬手，示意他们坐”，以及“有着上位者冷血的坦率”。对未看在眼里的草根，大抵这就是他们通用的态度。
“静夜幽兰香”，盲猜是作者有了这个句子，才给两个贴身丫鬟取得名字。小六和十七说“贴身的人往往最不可靠，你多个心眼”，后文里果然兰香背叛了璟。这是作者布局。就像前文小六对十七说桑甜儿“我的生命很漫长，可以等着看结局”，后面很重要的一个情节是年老的桑甜儿生活的幸福，她对小夭说的一番话又影响了小夭。这都是伏笔。如果对全局没有通篇考虑，无法做局。
看一些小说时，有的感觉很好，有的不喜欢。不喜欢，有的是因为情节上面的不顺滑不圆融，也就是不太合情合理，所以要写出基本合格的小说，情节上必须有合理的解释。比如，怎么让十七出现在静夜面前，他自己肯定不会主动跑去静夜面前，十七最在乎的是小六，而且十分关注小六动向，小六去哪儿他会跟着去哪儿，那么又怎么让小六和静夜出现在一个画面，小六无缘无故也不会去见她，那就让小六去见俞信，有什么理由去见俞信，那就让俞信收回商铺，那又为什么小六必须去见俞信呢，是因为“小六喜欢水，不想离开这里。”结果倒推法，让所有的情节合情合理，又不显单调，写小说的时候可以学着用。写小说的时候，先设置好结局，给定开头，用倒推的方法来设置情节，会不会就不会再出现不知道情节如何开展的情况的了？我去试试。
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