原应叹息
——“四春”性格与命运的探讨
田恬707
元春,迎春,探春,惜春,四人合称贾府的四春。四人名字的谐音为“原应叹息”,作者巧妙地在四人姓名中暗示了她们的命运。春天,是美好温暖的。这四个女子在出场时均处于人生的春天,她们本应尽情享受这明媚的春光和美好的人生,然而在这吃人的制度下,她们却只能走向封建社会为她们准备的悲剧道路。这难道不令人扼腕叹息吗?
元春与迎春是封建社会女性的典型代表。她们面对整个封建社会不断隐忍、退缩,这种“温柔沉默”的做法既没有发出反抗的声音,也没能适应整个社会。迎春是贾赦的女儿,然而她甚至会被丫鬟仆人欺负。迎春一昧地退让,她只能在道德桎梏下默默忍受着。这种懦弱的性格最终导致了迎春的悲剧。
迎春是不敢反抗,而元春则是不能反抗。元春被送入宫中,获得皇上的恩宠,被册封为贵妃。然而看似风光无限的背后,只有无尽的心酸。平日守在深宫中,回家也需皇上审批。十八回中,贾妃省亲,“至贾母正室,欲行家礼,贾母等俱跪止不迭”,在离别时,“贾妃虽不忍别,怎奈皇家规范,违错不得”。由此可见,入了宫,元春身上的枷锁也更重了。她不仅仅不能追求自己的理想,追求自己爱情,甚至连与家人团聚对于她而言都是一种奢望。从入宫的那一刻起,元春的身上就背负着家族的命运,她不可能去与整个封建社会作斗争,此时的她注定只能是封建皇权与政治斗争的牺牲品。
元、迎、探、惜,“原应叹息”,为什么会有“原”字呢?在我看来,从迎春的不敢反抗、元春的不能反抗,到探春的尝试以及惜春的出家,这是某种意义上的对自由成功的追求。
相比迎春的懦弱,探春精明能干,有文采、有主见、有能力,然而在这个“女子无才便是德”的社会中,她没有平台展现她的文采,没有机会表达她的见解。探春最终远嫁海外,难逃封建桎梏。
惜春仿若一个局外人一般,冷眼旁观宁国府的一出出闹剧,这也令她从小就察觉了人性的丑恶,最终毅然决定出家做尼姑,不再受污秽的世俗纷扰,求得精神上的解脱。相比于元、迎、探,惜春可以说是成功追求到了自由。惜春的结局既是作者对封建社会的灰心与鄙弃,也是他对封建时代下女性的希望。
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