文｜六妖 图片｜来自网络
这是一艘开往另一个适合人类居住的星球——“家园二号”的太空船。
船程需要120年。
除了太空船在宇宙中航行，船舱里的人全都停止新陈代谢，进入休眠状态。
按贩售这种太空船票的公司设定，睡眠状态下的乘客会在到达新家园前的四个月醒过来，然后尽情的享受太空船内的服务，最后抵达另一个类似地球的星球，继续生活。
不幸的是，太空船在飞行的过程中，撞到了某种不明物体，太空船上的系统被破坏了。
男主吉姆只睡眠30年就醒了过来。
吉姆找遍整座太空船，只看到一个机器人酒吧侍者，亚瑟。
在接下来的一年里，吉姆只能和一个机器人交流。
吉姆一开始努力寻找让自己重新睡眠的方法。
他与船舱内的机器对话，但机器只会不断重复已录制好的语音。
他发邮件给太空船公司，正当他欣喜的发现邮件发送成功，屏幕显示“邮件19年后到达，最早55年后回复，此邮件共消费6012美元”。
他试图撬开驾驶舱，但用尽一切手段，电焊，切割，驾驶舱的门还是完好无损，机长等机务人员都处在睡眠当中。
吉姆绝望了，他开始开导自己，麻痹自己。
看剧，打球，暴饮暴食，只要能消耗自己的精力，他都愿意尝试。
他甚至一度孤独绝望到想要走出舱门，跳入无穷无尽的星海当中去……
正当他生不如死的时候，他无意中看到睡眠舱内的奥罗拉，一个纽约的女作家。
吉姆被她的容貌深深的吸引了。
他到乘客资料中找到奥罗拉的资料，反复的读关于她的一切。
就连吃饭，睡觉，和机器人亚瑟聊天，嘴里脑海里全是奥罗拉。
吉姆突然觉得自己活着有“意义”了。
看着资料影像中美丽动人的奥罗拉，吉姆渐渐产生一个邪恶的念头——将奥罗拉唤醒，让她陪伴自己孤独日子。
一旦这么做，奥罗拉等同于被“结束”了生命，失去了活着的意义。
可这个念头一旦产生，就让他无法停止，他实在太孤独了……
一部影片可以根据不同的主旨，来定义它的类型。
单从演技这个方面来讲，可以根据影片的主题来判定演员是否有发挥空间。
比如，商业大片往往是以史诗般的主题作为符号和印记，这在某种程度上来说，演员只要按步就班的演好自己的那个角色就可以了。
而真正飙演技的片子，反倒无法体现主题，比如王家卫的作品，年少时都无法看出他到底想表达什么，直到活到一把年纪，才能从台词中体会人世心酸。
可是这种片子更需要演员个人的演技来升华整个影片的内涵，即使是一句话，或一个表情，都能成为永恒。
所以想看商业片的宏大场面，还是愿意看演员细腻的表演，就属于个人口味了。
星际科幻系列的影片属于宏大主题，大多探讨未来人类去留问题，再加上各种想像，在很长一段时间成为好莱坞的主流。
编剧时常脑洞大开，所以几年下来几乎题材都被挖掘完，什么寄生兽，什么船舱与陨石碰撞，什么外星人与人类争夺战等等。
场面要么血腥，要么斥资打造，或干脆加入谍战枪战。
或许是观众本身就抱着看惊心动魄的场景去的，所以像《太空旅客》这样单一的线条很难满足人们的胃口。
但这部片显然意不在宣扬宏伟画面，而是将更多的空间交给演员去发挥演技。
男主和女主面对突如其来的状态，从发现自己提早90年醒过来的难以置信，到试图自救的惊慌失措，再到自救无望时的绝望，接着麻痹自己享受当下的一系列表现，都足以将人物内心的层次、性格的张力塑造起来。
特别是得知自己是被吉姆叫醒时，“大表姐”詹妮弗·劳伦斯饰演的奥罗拉那种浑身宛若跌入深不可测的宇宙中的心如死灰感，让大银幕前的观众感受到切肤的冰冷。
她所承受的不仅仅是无穷无尽的求生无望，连最后的精神稻草也不可靠。
她恨他，但又不敢伤害他。
要是他死了，她有尽的人生在这个无尽的“世界”里，会枯萎得不如一粒尘埃——尘埃尚且有风雨浇灌，她身边连个知冷知热的生物都没有。
她突然想到在地球上时，她那么不快乐，那么不容易满足，还有无止境的欲望。
而眼前她竟活得这么卑微——明知道这个男人用直接“杀死”她的方式爱她，但她却无能为力，连报复他的想法都不敢有。
这足以让她自戕千万遍也无法释怀。
这是一场被自私吞噬，被恶行左右，同时被道德绑架的地狱之恋，周遭布满恶魔与毒物，却不得不单衣赤脚的行走其上。
不禁想问，如果他们活在地球上，是否还能擦出火花？
男人与女人的爱情，从来就没有初定终生就能为对方付出生命的可能。
能为对方付出生命的，定然是经历过强大的磨难而超脱自我价值，才能舍身取义。
许多人看2017年的《太空旅客》，都觉得这部片子过于简略故事的设定，觉得明明主题可以更宏大，更深层的探讨人类如何面对未来生存的问题，为什么要宣扬爱情。
但或许这才是导演想要表达的思想——人只有被困在一艘下沉的船中，才会愿意牺牲自己去成全自己爱的人。
就像那个也因系统故障醒过来的机长，当他听到奥罗拉痛斥吉姆无良时，只淡然的说：当一个人快溺毙时，只能把别人拉下水。
求生与赴死，这是人类两种心境的极致。
只有到了极点，才会做出反常的举动。
很多人不理解，影片最后用个人英雄主义来结束，桥段过于烂俗。
试问，吉姆曾经都能绝望到要跳到宇宙中自尽，如今能为他所愧疚的、所喜爱的女人牺牲，甚至为全舱5000名乘客牺牲，反正就当自己死过一回，又有何不可？
所以，影片没有与过往的星际科幻片一样大手笔，而是用细腻的手法去描绘成人内心的恶，情人之间的爱，人性本质的善。
不过说到底，影片为了突出一个主题，自然忽略了许多无法解释的设定。
比如，这5000名乘客为什么要离开？仅仅是想去一个没有污染的另一个“地球”生活？
这个设定显然不成立。
地球上70多亿人口，再怎么污染，也毒不死你们这5000个人。
想要田园生活（影片最后，男女主角在船舱种树、建小木屋、养家禽等），想来目前地球还有的是这种地方，何必大费周章的花钱花时间去冒险。
再比如，从奥罗拉离开地球的短片中看到，她的朋友都说她不快乐，所以要离开。
一个人不快乐，换一个一模一样星球，就能快乐起来吗？
但是，这也恰恰说明了人的欲望无极限。
人们总是不安于现状，煞费苦心的为自己设定一个比现在更好的去处，然而，那个去处真的就比现在好吗？
就像我羡慕你，你羡慕我，但其实你有你的难处，我有我的不堪。
世间万物是相生相克，并没有任何一样东西是尽善尽美的。
未来有太多的不确定，过好当下，远比计划不确定的未来来得真实可靠。
与浩瀚的宇宙比起来，我们几十年的光阴，实在不值得大费周章的谋划。
因为，我们在本质上，不过是一个“星际过客”。
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