当作家就像杯里的水，读书量越来越多，最后才会溢出，才会有写作的热情。半杯不满的人就算勉强写，空出的部分也填补不上，总有一天会遇到无力跨越的障碍。 ——大泽在昌
我记得在上学的时候就经常听班主任在讲台上说“某些人不要一瓶一水不满，半瓶水晃荡。实事求是，会就是会，不会就是不会，你记得那么知识就是你的，如果你不会也不说那么谁也帮不了你。”
原来这句话不仅适用于学生，更适用于所有阶段的人。知识永远是学不完的，九年义务教育过后还有高中、大学、博士、硕士，即便学业结束还有社会这所似海深的学校。
知识是永远学不完且学不透彻的，毕竟人嘛，总会以活到老，学到老的心态看待人生，只有这样才不会觉得虚度光阴
01.小说里的规则
小说里的人做事要符合逻辑，而且要具备一贯性，也就是说故事需要理由，且有规则性。
作为小说里的人是绝对不能违背小说规则的，否则现实社会的A人物某天在路上行走，突然碰到了神、鬼的争斗。在写现实社会时就绝不能为了反转去过度虚假剧情。
一个人物登场都是需要理由的，那么小说里的剧情也要随着情节的发展而发展，每一个剧情都是需要真实且有理由才能继续发展下去的。
大泽在昌说:“既然小说人物不能违反规定，那么作者可以耍小花招，让角色游走在角色的边缘。”
就像自己写的一段情节，a人物本就是一个知晓善恶的人，可不知道为什么突然有一天a人物业变成了恶人。但结果其实是a人物只是伪装性的，并非真的变成了恶人。
让读者都不相信a会变坏，可又不得不信，最后结局来个大反转，这样能迅速增加角色的深度。意外性常能增加深度，因为角色越有深度，支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。
02.如何生动有趣地描写人物过去和背景
不要让人物自己讲述自己的过去，通过对话表达过去的故事，
一:塑造善于插话的对手。
二:在对话进行到一定程度时插入叙事部分，给回忆故事稍作说明，再回到原有的对话中。
也就是说最初的对话只是进入回忆对话的前叙，a和b的对话只是为了下面的故事叙述，而叙事部分才是重点，且进入回忆也要讲究时机。
开始叙事部分的时候一定要有情节铺垫下来，不然a直接跟b说我之前如何如何了是没有理由的，而且会让文章显得有矛盾性。
有些时候通过措辞表现出角色的个性也是个不错的选择。大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》中曾提到不同场景下主人公的用词和心理都是大不相同的。
就像小时候的我们，看到老师的时候腿都是抖得，可回到家看见父母就会变得肆无忌惮。
描写人物性格的时候又不能用叙事的方法来描写，尽量用语气及态度来表现人物的“低三下四”的性格。
身为一名作者要意识到“作家的视角与登场人物的视角”的不同。否则写作过程中就容易产生混乱。
之前我写《猫仙带我玩儿穿越》这样的一篇古时穿越文就犯了视觉混乱这样的错误。刚开始我以第三人称的视角写了猫仙和猫友的对话。可最后的结果看了仍然会让读者分不清谁是谁的问题。
所以作为掌笔者要明白自己与登场人物的视角是不一样的。掌笔者看的是全过程，也就是所谓的上帝视角，什么都知道。而登场人物只知道自己所应该知道的事情，除此之外登场人物不应该有任何其他人的视角。
大泽在昌曾说:“小说家就是作品的神，可以自由地对登场人物生杀予夺。”
诺贝尔文学奖的得主莫言也曾说:“自己在生活中是个胆小鬼，但在文字的世界里，他可以是个胆大包天的好Se鬼。写作者可以在文中刻画任何一个职业形象，做你生活中不敢做的事情。”
作者不等同于（≠）主人公，相同主人公也并不等同于作者。作者可以把主人公描写成任何一个形象或者是自己的反面教材。
03.拥有自己的剧团
所谓拥有自己的剧团，按照大泽在昌老师的话来说就是只有角色的价值观、立场、思想、个性等是确定的。然后只要根据故事里的角色类型、登场的场景来安排年龄、性别、职业即可。
自己拥有自己的剧团后才会让故事不会有不受发展性的情况。情节都是随着情节发展的，那么自己“剧团”的人物数量及特长也是随着剧情发展的。
自己的后续情节没必要受限制设定好。那么自己的登场人物也没必要根据特定的情节来续写。就像你永远不知道明天和意外那个先来是一样的。
刚开始写着故事并没有太多灵感，可写着写着灵感就来了。如果刚开始自己就设定好了全部细节，那么后期的转变才有可能是最精彩的部分。
经典故事不是一开始就想好的，而是写着写着就成为了经典。
写短篇小说就像是在打造一两个人的人生，写长篇小说就像是在打造一群人的人生。人生没有命中注定，只有自己努力争取，才会让自己变得优秀。不经历风雨，怎么见彩虹。小说人物同理。
齐帆齐商学院第8期书评影评变现营第（20）篇1817字，共计42425字
齐帆齐商学院年度写作特训营第（21）篇1817字，共计43203字
网友评论