当我们走进殿宇抬头仰望时，会被一种繁复精致的构造所吸引。
它往往出现在大殿正中的佛像或者礼仪设施的上方，由细密的斗拱承托向上隆起呈“井”状。
方形、圆形，八边形，有的描绘了绚丽的图案，有的雕刻了精美的浮雕……
这种精美至极的“天花板”，有一个专属名词：藻井。
中国古代建筑屋顶的内部装修可分为两种：一种是梁架结构暴露在外的“彻上露明造”，另一种则会在梁架之下加装天花板。
《营造法式》中，将天花的装修分为三类: 平闇(àn)、平棊(qí)和藻井，藻井正式其中最精美的一种。
北京隆福寺藻井 摄影/fùfu
藻井多见于宫殿、寺庙、楼阁等重要的建筑之上，建筑等级越高，它越华丽复杂，可谓为中国建筑中最具想象力的一章。
中国藻井，分为哪些种类？各个时代的藻井又有什么不同？有哪些藻井最值得一看？在此文中，这些问题将会一一介绍。
01
最美天花板，是如何炼成的？
藻井”一词，最早出现在汉赋。
两汉张衡在《西京赋》中写道：“蒂倒茄于藻井，披红葩之狎猎。”注曰：“藻井当栋中，交木如井、画以藻纹，缀其根井中，其华下垂，故云倒也”。
汉赋中所记载的藻井究竟长什么样，如今已无法确定。不过，在两汉至魏晋南北朝的墓葬和洞窟壁画中，我们发现了一种方形错落相叠的穹窿状天花板。
河南密县打虎亭汉墓藻井
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它的基本形制是在顶部搭建方形井框，分别在四个井框中间取1/2相连，再取1/2相连，形成一层层的套叠式构造。
从演化史角度来看，这种“套斗藻井”最接近原始形态，因此最有可能是中国的藻井鼻祖。
TIPS：如果我们打开视野，就会发现，这种抹角梁层层相叠的套斗藻井也是亚洲很多地方的（包括古希腊等地区）古建筑的常见装饰，从土耳其到中国，从印度到中亚最北部，都能见到这种结构的使用。中国最早出现的“套斗式”藻井，也不排除从亚洲其他地方传入的可能。
套斗藻井衰落之后，取而代之的是“斗四藻井”与“斗八藻井”。斗四藻井是一种四方形向上凸起的构造，可能由四方形的帐子演变而来，今天我们在北朝至隋唐的石窟中仍然可见这种藻井的形象。
麦积山005窟，北周，窟顶对于帐子的模仿较为逼真，但也可以算作“斗四藻井”
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后来，斗四藻井逐渐演变为了流行于宋辽时期的斗八藻井。所谓的“斗八”，就是由八根角梁支撑的藻井。
在宋辽金时期，斗八藻井是高等级殿堂才能使用的装饰。因此，尽管保存至今天的宋辽金古建筑仍有上百座，但大部分都采用了“彻上明造”（屋顶梁架结构完全暴露，使人在室内抬头即能清楚看见屋顶的梁架结构），使用斗八藻井的屈指可数。
斗八藻井，同样有丰富的形态。
富有创造力的古代工匠们，既可以把斗八藻井造成较大的八角形，比如应县木塔底层的藻井。
也可以做成较小的圆形，比如保国寺大殿藻井和《营造法式》中描述的藻井。
山西省朔州市应县木塔底层藻井
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浙江宁波保国寺大殿藻井
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河北易县开元寺辽代藻井（已被毁）
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实际上，宋辽金的藻井样式十分丰富。除了最流行的斗八藻井，还有应县净土寺藻井这种内置天宫楼阁与繁复斗拱的藻井。但由于样本遗存过少，难以详细一一考证。
山西应县净土寺藻井
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到了元代，斗八藻井也不再流行。但从山西现存的元代藻井中，我们发现一种采用层层斗拱向内悬挑而成，样式更加繁复的样式开始出现。
但由于除山西之外，其他地区的元代木构多为彻上明造，因此罕有元代藻井遗存，样式自然也就无从考证。
山西永乐宫纯阳殿藻井
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山西窦大夫祠藻井
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明清两朝，迎来了藻井样式大爆发。
一方面，历史上曾经有过的藻井样式，如套斗藻井、斗八藻井仍在个别地方延续，因此明清的藻井汇聚了各个时期的藻井样式；
另一方面，藻井的使用范围愈发扩大，上至皇宫庙宇，下至民居会馆，都能见到藻井的使用。
北京智化寺藻井
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藻井的分布地域也愈发广泛，各地的匠人们充分发挥创造力，建造出带有地方特色的藻井，使全国各地的藻井可以用百花齐放来形容。
明清藻井，可从官式建筑和地方建筑两个角度来分析。
明清官式建筑的藻井多为拼合式，即由多个板块拼合成一个藻井，从下面几图可以看出，拼合的痕迹比较明显。也有一部分官式藻井采用小木座斗宫向内出挑。
南薰殿云龙角蝉锦纹抹角枋云纹随瓣枋八方浑金蟠龙藻井
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御景亭云龙角蝉云龙随瓣枋八方浑金蟠龙藻井
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皇极殿龙凤角蝉云龙随瓣枋套方八角浑金蟠龙藻井
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养性殿龙凤角蝉青抹角枋云纹随瓣枋八角浑金蟠龙藻井
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明清官式建筑中，也有一些比较特殊的藻井，如畅音阁彩绘升降龙火焰宝珠藻井、临溪亭金琢墨沥粉彩绘海墁藻井。
这两座藻井不是用细致的木作打造，而是直接绘制在天花板上，但也取得了很好的艺术效果。
畅音阁彩绘升降龙火焰宝珠藻井
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临溪亭金琢墨沥粉彩绘海墁藻井
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与明清官式建筑的藻井相比，地方建筑的藻井样式更多，更加异彩纷呈。
比如，前文所介绍过的套斗式藻井，虽然在汉地已经消失，但在新疆的少数民族民居和清真寺里一直都有使用，并且与两千年前的做法并无多大差别。
新疆莎车大清真寺外廊的套斗式藻井
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笔者在贵州湄潭的古建筑中也见到了类似于早期套斗式的藻井
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宋辽金时期盛行的斗八藻井，
在一些明清时期的地方建筑中仍有使用。
陕西蒲城王益谦故居藻井
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北京牛街礼拜寺藻井
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在贵州西部、湘西、河北
还有八角形层层嵌套的藻井
贵州镇远青龙洞藻井
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湖南芷江天后宫藻井
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河北泊头清真寺藻井
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层层挑出的斗拱，
在明清地方建筑中也十分常见，
并且样式更为丰富，斗拱更加繁复。
山西代县文庙大成殿藻井
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山西清徐尧庙藻井
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四川宜宾李庄螺旋殿藻井
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台南南鲲鯓代天府正殿藻井
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在福建、浙江、台湾等地，还出现了螺旋藻井。这种螺旋藻井结构极为精巧之外，采用极小的斗拱层层悬挑，每层斗拱错开一定的角度，形成带有动感的螺旋结构，这种设计意匠也令人叫绝。
在青海的洪水泉清真寺中，
我们还能见到独一无二的伞状藻井。
西藏地区的藻井，
可能象征着藏密中神秘的坛城。
还有一些结构简单的藻井，在岁月的洗礼下，呈现出古朴的美感。
02
为什么要建造藻井？
如今，我们在古建筑中见到藻井，往往为它的美所吸引，藻井大多是纯装饰性的。但是，藻井的出现，最初是一种结构上的考量。
它是模仿远古时期人类穴居建筑顶部的用以通风、采光和出入的天窗而发展形成的。
远在穴居时期，人类为了出入方便和采光需要，往往在洞口开凿一个小洞，洞口用树枝以抹角梁层层叠成，这种抹角叠木的做法，就是藻井的雏形。
斯坦因拍摄的“套斗式”天井房，位于马斯图吉的米拉格拉木村
随着人类文明的发展，这种原始的、用于采光通风的小洞，被先民发现了其独到的美学价值，赋予更多的文化内涵。
防火是中国古代木建筑的头等大事。早期藻井上经常描绘藻纹装饰，根据五行的原理，藻，水中之物，可以压火。在屋内装饰藻井，也有避免火灾的吉祥之意。
除了装饰，另一个功能就是彰显空间等级。藻井的使用有严格限制，往往只有最尊贵的建筑，比如佛寺和宫殿建筑中才能使用。
唐代就明确规定：“非王宫之居不施重拱藻井。”宋代的建筑等级制度虽有所放宽，但也基本沿袭唐代，以后各代也都有限制。
明代也有规定：“官员营造房屋，不准歇山转角，重檐重拱及绘藻井，惟楼居重檐不禁。”在古代，藻井往往是等级、高贵的象征。
总而言之，藻井最初是先民们基于实用而发明的一种采光天窗。随着社会的发展，逐渐被人们运用到宫殿、佛寺等高等级建筑中，并被人赋予了压伏火魔等美好的寄托。
五龙亭藻井
在中国人看来，屋顶不只有遮蔽天空的作用，它还是“技艺载道，道艺合一”的舞台，中国人的思维方式和建筑观，打造出这独一无二的美丽构造。
03
有哪些值得一看的藻井？
广袤大地上，有哪些值得一看的藻井呢？
如果以年代而言，建于984年的独乐寺观音阁拥有中国最古老的木构藻井，对于古建筑爱好者们来说不得不看。
这座藻井位于观音阁二层天花板正中，观音像之上，采用的是宋辽之际流行的斗八藻井样式。
如果以规模来说，作为壮观的当属祈年殿的藻井。
祈年殿三十多米高的圆顶之下，斗拱层层收分，藻井跨度达十米左右。若在藻井正下方抬头仰望，给人的震撼程度当不亚于西方大教堂的穹顶。
可惜的是，我们无法站在祈年殿正中央向上仰望，好在有一个缩小版的祈年殿——河北承德普乐寺旭光阁，在这里我们可以走入殿内近距离观赏它中央精美壮丽的藻井。
如果以精细程度而言，以应县净土寺和北京隆福寺为代表的天宫楼阁藻井做到了极致。
在天宫楼阁藻井中，有运用极为小巧的木构件打造的模拟版楼阁，这种迷你版楼阁被安置于藻井四周，象征着天宫。
隆福寺藻井更是分为上下六层，在一、二、三、五层上布置有琼楼玉宇的天上宫阙，天宫下为彩绘的二十八星宿神像，宫阙里有仙人天女，精雕细琢，表情神态极为细腻，在藻井的最上方是一幅星象图，存星1400颗。
北京隆福寺正觉殿明间藻井
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如果说哪个藻井独一无二，那么还是上文提及的洪水泉清真寺后窑殿藻井，这种伞状藻井在全中国也只有这么一处。
洪水泉清真寺后窑殿中央藻井，用两重极精巧细密的如意斗拱和垂柱华板，拱卫着形如伞骨状的中心井口，构成一幅极美妙的立体画卷。木制雕饰均不施油彩，保持黄褐色木面本色，更觉纯朴圣洁，秀巧高贵。
实际上，除了我们中国，同属于东亚木构体系的朝鲜半岛，也有与中国藻井类似的构件。
韩国首尔五大宫的藻井，是半岛最具代表性的藻井。五大宫是指景福宫、昌德宫、昌庆宫、德寿宫、庆熙宫，五座宫殿的主殿体现了朝鲜传统建筑的最高规格
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从中可以看出，半岛的藻井周围有一圈细小斗拱支撑起上凹的构造，藻井中央的木板上嵌有双龙、双凤的木雕，还有祥云、宝珠等木雕作为衬托，非常美观。
而在大家更熟悉的日本古建筑中，则没有和中国藻井完全一致的构件。
我想可能有三个原因，一可能是日本人对中国古建筑选择性学习的结果（比如藻井可能不符合日本人），二是日本人可能没有学会这种技术，三可能是因为某些客观原因，导致日本来华学习的人没有注意藻井这个构件，从而也没有带回本土。
不过日本也有类似藻井的构造，比如法隆寺梦殿和可睡斎東司佛像之上的华盖，虽然类似于中国的藻井，但在日本不把这种构件叫做藻井。另一个就是建长寺法堂天花板二重折上格天井+天蓋的构造，也有些许藻井的艺匠。
不同藻井各有千秋。瑰丽的色彩与华美的雕刻，使人有遥望苍穹的神秘感。
下次探访古建，不妨仰头看看藏在藻井里的天宇。
参考文献：
《营造法式》李诫
《中国古代建筑史》刘敦桢
《中国古建筑之美•伊斯兰教建筑》 中国建筑工业出版社
《新疆石窟中的“套斗式”藻井艺术》李笑笑
《新疆清真寺中的装饰纹样》李云
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编辑丨鸿慈永祜
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