去年开始策划一部历史题材的网剧——或者说是“伪”历史题材，因为基于网剧年轻受众口味的考虑，里面的事件，大部分是属于在历史人物性格和时代背景基础上的虚构。
今年进入编剧阶段，下午读编剧递来的大纲，发现一连几集，都存在着一个严重的问题。
我微信回复：“最最重要的问题，这部剧气质本来应该是类似于‘少年番’，现在的整体感觉却是，因为这几集出现了‘皇帝’，所以给写成了清宫戏。”
“但是后面围绕的主题还是救皇帝呀”，她回复。
我：“然而救的并不是康熙大帝。”
实际上，之所以说现在所写，“像清宫戏”，原因之一是，里面的主要角色们，面对皇帝，会经常性地“跪倒”，然后“异口同声”。
这态度，跟2001年《康熙王朝》里，明珠、魏东亭这些人对少年康熙帝的态度和反应，并没有什么不一样。
实际上，即使被救的皇帝是“康熙大帝”，在《雍正王朝》开播21年后、《康熙王朝》开播17年后的2018年，对臣子和皇帝的关系也应作出一番与前作们不一样的展现。
即使事件是发生在汉臣口称“奴才”的，动辄叩拜天子谢主隆恩的清朝。
因为从《雍正王朝》、《康熙王朝》，经《汉武大帝》《贞观之治》《走向共和》《大明王朝1566》到《大秦帝国》、《大军师司马懿》，内地历史剧的“主旋律”已经发生巨大的变化。
这变化，可以从宏观的剧情主题和微观层面的人物关系来谈。
历史剧的旋律随时代主题而变。1997年的《雍正王朝》对应的是90年代的改革与反腐。剧中主角雍正帝，是以冷面绝情的改革家形象示人，更以铁腕反腐来解决财政问题。《雍正王朝》的主线剧情，包括他与八阿哥等人之间发生的夺嫡大戏，也基本是围绕着“改革”和“反腐”来设计。
2001年的《康熙王朝》，在绕不过去的“夺宫”之后，剧情点被简化为“平三藩”、“收台湾”、“灭噶尔丹”，基本是围绕“维护国家统一”的命题来推进。事实上，回看2001年，那时阿扁刚刚上台，是两岸关系最紧张的时刻之一。
《汉武大帝》《贞观之治》《走向共和》《大明王朝1566》，虽有热度和口碑，但收视率已经难以与《雍》《康》同日而语，《走向共和》《大明王朝1566》更是在上映不久后便遭遇冷藏，漫长的过渡阶段之后，《大秦帝国》出世。
当然，在第一部《裂变》初面世的2009年，即受到网友追捧，到《纵横》和《崛起》，相比于上一个十年的几部历史大剧，剧情主题终于有了鲜明的变化——大国崛起。
目前已经播出的三部《大秦帝国》，剧情是讲述战国秦国如何在所谓“大争之世”，由边陲一个面临灭亡的穷弱之国，经变法“裂变”、外交“纵横”，崛起为强大之国。
在B站一类的小粉红聚集之地，这部剧受到热捧。而自豪于国家逐渐强大、富于爱国情绪的“小粉红”群体，也正好是在2010年之后的几年间在网络迅速涌现，《大秦帝国之纵横》、《大秦帝国之崛起》的播出时间，则分别是2013年、2017年。
事实上，作为历史剧的《大秦帝国》系列，与去年诞生的内地票房冠军现代动作片《战狼2》，今年的话题电影纪录片《厉害了，我的国》拥有一致的主题。
接下来需要说的是微观的人物关系。这种变化也是明显的。而人物关系层面的变化，是我不能接受臣子“经常跪倒”“谢主隆恩”的最主要原因。
《雍正王朝》《康熙王朝》，因为清朝背景使然，加上两剧播出时那一代主流人群的普遍观念，君主赏识、提拔臣子，臣子感激、报效君主的戏码是没有什么问题的。实际上，在那时读成书于90年代的二月河《康熙大帝》原著，里面所写的康熙帝发现、简拔伍次友、周培公等落魄书生的故事，也是可以当作佳话来看的。
然而，观念在变化。到2009年的《大秦帝国之裂变》，网友将臣子卫鞅与国君渠梁的关系比拟为“青山松柏”，所谓“公如青山，我如松柏，同心同德，永为知音”，上下分明的君臣关系转变为“知音”。“青山松柏”由是成为网络上的一个典故。
而这种朋友式的君臣关系，在古代，可能不会真实存在，但在制作给当代人观看的历史剧里，却是可以存在的。
《大军师司马懿》里司马懿与曹丕是君臣，但更被塑造为朋友以及最终走上陌路的朋友，司马懿在要效力于曹丕的时候，没有三跪九拜，“谢主隆恩”，而是要并辔齐驱；离开他的时候，有想念，有担心，但没有遥盼垂怜——这是这部剧在设定上的过人之处。
历史上的商鞅变法导致民生倒退，争议极大，这当然也为《大秦》带来争议和批评，但就剧论剧，《裂变》前半部分，卫鞅游走列国之时，剧的气质是古朴浪漫，意气风发的。这是我喜欢这部剧的第二个原因。
第一个原因是，《裂变》前半部分高圆圆的戏份特别多。
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