金先生论写作：
斯蒂芬金是美国当代恐怖小说大师，有甚用“被动语态”及“多读加多写”“修辞立其诚”之类的劝诫。还提议协作的环境不必豪华，越简朴越好。（摘抄：灯光所及便是我全部心智天地，光速愈密集，就愈能收精骛八集，心游万仞之效。）
序言
修辞立其诚：原指君子要注意文化修养，做到立身诚实，后指写文章应表现出作者的真实意图。
序有三版，第一版主要是他为什么想写这本书。第二序是这本书的风格即没有废话，主要提及了《风格的要素》这本书。第三序编辑是对的。
简历：
在提及《写作是什么》之前，近1/3都是对，作者的一生简介，说是简介我感觉更像回忆录，回忆最难忘的事。
斯蒂芬的童年过得非常的不稳定，因为他是由单亲妈妈抚养成人，母亲不停地在他们搬家，说是为了寻找父亲。（摘抄：我的童年却是一片雾色弥漫的风景，零星的记忆片段就像孤零零的树木遮掩其间……那种仿佛会一把攫住你，然后把你吃掉的树。）
最早的记忆是由被马蜂蜇开始，说（摘抄：那种痛精光四射，就像是猛然一口吸进毒气，是我短暂的人生经历中最厉害的痛楚，但几秒钟后心的痛楚记录就产生了，被水泥板砸脚。）
斯蒂芬家经常换保姆，每个保姆都干不长久，他对其中的一个保姆印象深刻（摘抄：她的幽默感很危险，——她的每一阵拍手摆臀甩头的大笑之中，仿佛都藏有一声霹雳雷霆。）这个保姆给他吃七个鸡蛋，把他塞到了衣橱里，使他吐了衣橱，因此比解雇。
记忆中生病了一年之久，由麻疹引起之后逐渐恶化，治疗耳病非常痛苦，医生用长长的针刺耳鼓，使脓汁流出来，但这种痛（摘抄：任何痛都能与这种痛比肩。不停地尖叫，脑袋里的某个深深的山谷中，那尖叫声至今仍在回响。）治疗喉病就不那么痛苦，但去医院就非常的紧张，因为那种气味儿，依然在五秒之内让他的心跳加速一倍，并提及有了耳科医生的长针在先，他在经历痛苦时有如闲庭信步一般。
初次提及关于写作的东西，就是在自己生病的这一年里，他在家里大概看了六吨重的连环漫画书，从而开始了自己写故事。创作总是从模仿开始，史蒂芬所写的第一个故事就是把《战士凯西》一字不落的抄在本子上，再适当的位置加上自己的描写。但是他的母亲依然表扬了他，并鼓励让他自己去写。
斯蒂芬自己写的第一个故事，是关于四个魔法动物的故事。他把这个故事给母亲看母亲，看得非常高兴，并鼓励他吧把故事写到书里去投稿。接着他又写了关于四个戏法兔子先生和他朋友的故事，母亲替他卖了，这是他写故事赚到的第一个一块钱。
还介绍了他的哥哥戴维，是非常具有创造能力的，但也非常的爱闯祸，并经常拉着他一起参与，记忆最深的一件事情是把玩电，把整个一条街的店电都弄没了，并弄爆了自己家里的电器。
第二次提及自己关于写作的事情，那是他们家里有了第一台电视机，他记得最早的节目是《怪物机器人》，他根据《怪物机器人》里的形象，创作了《太空人》的故事，并第一次投稿，虽然故事被拒绝了，但是稿子被留下了，并且多年后，这家编辑还拿着这个稿子来签名。
第一个原创故事来自于生活，一个关于《快乐礼券》的故事，史蒂芬提及创作的灵感（摘抄：世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生新的东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时，能够认出他们来。）
每位创作者都有过退稿的经历，斯蒂芬当然也有，他把退稿条用钉子挂在墙上，后来又换了大钉子，但最后钉子都挂不住了。
哥哥戴维智商很高，虽然比同学小，但学业依然很好，之于就爱倒腾。他在地下室办了一份报纸，斯蒂芬也参与此事，但他喜欢看电影，尤其喜欢看恐怖电影，并根据恐怖电影写了第一本小说，在哥哥的印刷间里制作了四十多本，带入学校卖。虽然同学很喜欢，但校方不同意，禁卖并退钱。
虽然卖书不成功，但由此进入校编辑部。斯蒂芬在校部创办了自己的讽刺小报（摘抄：狂野和极端保守主义就像两股发丝一样被编织在我的性格里），但学校又禁，并强烈要求他到一份体育报处学习。
斯蒂芬在足球报社遇到了自己的第一个导师，教导他写故事时是再给自己讲故事，但修改时主要的工作就是拿掉不属于故事的内容（写作时要关上门，往后东西是要出门见人的。）
之后斯蒂芬上大学，并认识了很多写作的同学，他们一致认为好的作品是自发的，是一种情感的迸发，必须立刻捕捉。斯蒂芬在这一时期遇到了自己的妻子，并在三年内有了两个孩子。为了生计，斯蒂芬边工作边写稿，从开始都在洗衣房工作到后来的教书，但这一时期他在写作上没有取得多大成就，他的写作遇到了瓶颈期。这一时期的男性杂志里，恐怖、科幻和犯罪故事逐渐被色情故事取代，但更主要是因为他自己不知道写什么。
斯蒂芬写《魔女嘉莉》是很不顺，甚至把初稿扔到了垃圾桶，但他的妻子捡了起来，坚决认为这是一个好故事，并支持他。《魔女嘉莉》是斯蒂芬从生活中取得的灵感，来自两个必备受欺负、侮辱的同学。《魔女嘉莉》投到出版社里，出版社预付了他2500美元的定金，后来出版，简装本的版权费是20万。
史蒂芬成功写了《魔女嘉莉》，但是他从中得到了更重要的东西（摘抄：作者对角色的最初认识，可能和读者一样是错误的，不管基于什么原因，中途放弃一部作品，这样的做法不可取，有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，也得试着上。）
是积分作为杰出的作家，也有他的痛苦，他醉酒、吸毒，虽然他明知此事是错的，但是他按捺不住内心的需求。他的情绪时高时低，（摘抄：但从未停止写作，那时候写的东西有些很平淡，只是试验性的，但至少在写。我把那些令我不愉快的、毫无光彩的草稿埋到书桌最底层，又开始写一部新的作品。渐渐地，又找回了新的工作节奏，之后又找到了写作的乐趣）。他尝试自我控制，但无能为力，最后在妻子和朋友的帮助下，成功戒除。在此期间，母亲病故。
写作是什么
写作是心灵感应，一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，但斯蒂芬相信写作对其依赖最重。因为写作是我们跨越空间跨越时间完成的精神交流。
工具箱
为什么要有工具箱呢？工具箱是为了方便地放工具。为了更好的工作，我们最好把工具带在身边，不然如果碰到意外的问题，就很容易因为没有准备而气馁。
写作也是一样，最好有一个写作的工具箱，里面放着关于写作的各种工具。
最上边一层放最常用的：词汇、语法。
1、词汇
写作的最基本素材，但建议最好不要“粉饰语汇”，说白了就是不要给宠物穿衣服，不要用“给服务员酬劳”代替“给服务员小费”，不要用“排泄行为的时间”代替“拉泡屎的时间”……总之，用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适合并且生动即可；第二条是描述要准确。
2、语法
语法是人们按照共同认可的规则，把这些词组合在一起，进行交流。打破这些规则，就出乎就会出现误会或意义含混。斯蒂芬说，最好的作家有时候会对修辞的规则置之不理，当前提是他写的非常的好。史蒂芬提出最基本的语法：一个名词+一个动词=基本句子。
3、动词
动词有两种状态：主动式和被动式。两者区别是动词也主动形式出现时，句子的主语在做某件事；而动词与被动形式出现时，句子的主语被施加了某种动作，主语只是任由事件发生。在写作的时候，要尽力用主动语态，避免用被动语态。因为主动语态更加容易理解，而被动语态经常拐弯抹角。
4、副词
副词是修饰动词或者其他副词的词，意为更精准的描述动词，但写作的时候应该避免用副词，也不能用意思很夸张的动词来代替。不要怕读者不明白，作者要放下恐惧和造作才能写出好东西，造作是心怀恐惧的表现。
工具箱的第二层应放：风格
关于风格最主要的一点就是段落结构。
书的外形和内容都由段落构成，段落是单句之后的语言组织。
说明文的段落应该简洁，理想的说明段落应该是：以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。这种结构要求作者必须理清思路，而且这种结构可以使作者避免游离主题（摘抄：写作是对思维的精炼。）
小说的段落结构并没有那么清晰——段落构成小说的节奏，但并非小说真正的旋律，小说的段落诀窍就是顺其自然，它有自然流动性，故事的转折和节奏决定了段落的起承转合。
论写作
工具箱的第三层所放的东西。
斯蒂芬首先提出了两个简单的看法：
一、要写好作品，就必须掌握基础（词汇，语法、风格等要素）。二、虽然好作家再怎么努力也不能成为伟大的作家，但一个勉强能称之为作家的人，经过辛勤努力，能成为一个好作家。
如果想成为作家，必须要做的事情是多读多写，别无捷径。
1、阅读
阅读可以一气呵成，也可以利用碎片时间。
多读好的作品，好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
在阅读的过程中，根据这一段时间所看的书，还能不停的改变自己的写作风格，融合不同风格，是形成个人风格之前的必经阶段。
2、多写并专心
起初的时候可以把目标定低一点，五百字，1000字，免得泄气，但必须每天都写。
写的时候要保证自己没有杂念，专心致志全心投入的写。
3、写什么
写什么答案同样重要，斯蒂芬的提议是想写什么就写什么什么都行，只要讲真话，写你了解的事情。
至于题材，就先从喜欢读的题材开始写，喜欢漫画写漫画，喜欢言情写言情，喜科幻写科幻……
喜欢什么就写什么，注入真实的生活，结合自己对生活、友谊、爱情以及工作的了解，让自己的作品与众不同，不要长篇大论的讲知识，而是用知识充实小说。
4、叙事（小说构成三部分之一）
叙事就是将故事从a点推着b点，最终推直z点，故事结束。
斯蒂芬首先说了，他不设置“情节构思”，因为生活多半是未经构思的，再来情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。斯蒂芬的基本信念是故事几乎都是自发的。
5、描写（小说构成三部分之一）
描写是把读者带到现场，可以使读者对故事身临其境。描绘不足会让读者感到迷茫，过度描写会将读者淹没在细节和意想中。要找到一个适中的度，分清楚主次，当然更重要的事情是要讲故事。
描写这是需要通过大量练习的。在描写之前，首先需要想象出你希望读者感受的场景。描写的目的就是将你脑海中呈现出来的场景，化成语文字写到纸上。
不用描述的过于详细，要留白，让读者自行想象。好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成。好的描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意象清新，词汇简单。
6、对话（小说构成三部分之一）
对话无语了，你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键，除此之外，唯有人物的所作所为可以体现其形象，而话语自有其诡谲：他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为讲话者对此毫无所知。
好的小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。
喜欢与人交谈并且倾听别人讲话的人最擅长学习的对话技巧——倾听尤其重要，注意口音、节奏、方言，还有不同的人特有的用词。
写好对话的关键在于坦诚，无论是甜言蜜语或污言秽语，都是表现人物的。
7、人物形象
塑造人物的性格，要以本身的性格推进，像真人一样。说到底就主要注意留心周围真人真实人物的行为举止，并而把所见如实写下来。
人物在故事发展的过程中会发生什么，完全取决于在这个过程中对人物有何发现。他们有时候变化比较小，有时候变化比较大，变化会影响故事的发展，而不是被故事牵着鼻子走，作者通常是从一种具体的情境开始写作。
最好的故事说，到头来总是人而非事，也就是说人物推动故事。
作者写的时候，一定要确保这些虚构的人物的行为举止，符合故事的要求，且根据对他们的了解，确保其行为合乎常理。
8、象征
象征的作用是装点和丰富，不是为了特意营造所谓的深意，所有这些闲笔杂音通通不是小说本身，故事本身才是最重要的。
讲故事的工作基本完成之后，发觉还可以对稿子提增加一些修饰和点缀，偶尔可以得到点睛之笔。
9、主题
主题就是言之有物，在作者看来，至少每本值得读的书都是言之有物，修稿的作用就是为了让这个“言之有物”的“物”更明确，为了达到这个目的，可能要做些重大改写和内容调整，这样对你和读者都是有好处的，重点更突出、故事更紧凑。
作者警示大家，从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说，好小说总是从故事开始发展出主题；从主题发展而来的好故事很少。
10、改稿
作者改稿一般三次
第一稿是草稿，即纯故事稿，就是在没有别人帮忙或干预下独立完成。
第二稿是在第一稿完成放下，完全抛到脑后，再重读手稿，这次可有两种方式，一是自己改，二是给别人看让别人提建议。
第三稿是润色，让词语更优美。
11、节奏
节奏是指你叙事的速度。
作者认为应该允许小说以其自有节奏展开，而并非总是令其以双倍速度前进，但若是节奏太慢读者就会失去耐心。节奏问题最简单的是要切中要害，即删除枯燥部分，即故事要紧凑。即公式是第二稿=第一稿x百分之九十。
12、故事背景
背景故事就是发生在你小说故事之前的所有事，对你的故事有重大影响。背景故事帮助我们给人物定形，解释他的行为动机。作者认为应当尽早将背景故事交代清楚，但将故事讲得优雅而有技巧更重要。
“背景故事”的关键在于“背景”，在任何一部小说中，营造出现实感非常重要，在玄幻小说的尤为重要，但前提条件是细节准确。
要留意的是，写小说时故事永远优先。
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