我们知道不同的喉头位置在歌唱中会产生不同的效果，并得出了低喉位歌唱发声是最科学、最正确的发声方法。但是，仍然有许多歌唱者并未采用这种方法，他们在歌唱时，选择和使用了其他喉头位置与状态的发声法。造成这种现象的原因，归纳起来大致不外乎以下几个方面：
德米特列耶夫对于歌唱时的喉头位置，作了专门的科学测定与比较，得出的结论是：“歌唱时喉头位置的高低是与嗓音的类型有关的。我们研究过的所有男低音与男中音的喉头都是放下来的，而大部分高的女高音则都将喉头提起或是保持在安静时的水平上。在戏剧女高音、女中音与男高音身上却不存在这种规律——他们的喉头位置则是各种各样的：有的提起、有的放下、有的保持在安静时的位置上。”形成这种不同的喉头位置的原因并不复杂，主要是每一种嗓音类型，在歌唱时都需要一定的口、咽喉管。歌唱者自身的口、咽喉腔管道的长度若短于所属声音类型所需的标准长度，那么就必须放低喉头的位置，以拉长口、吼咽腔管道；若长于所属声音类型所需的标准长度，就必须提高喉头的位置，借以缩短口、喉咽腔管道；若恰好符合所属声音类型所需的标准长度，歌唱时，喉头则保持在安静时的水平上。
不同的歌唱方法、不同声乐作品和歌唱声音特点需要不同的喉头位置。我国民族唱法的特点，主要体现在“字、腔、声、情、味”五个方面，要求嗓音要“甜、脆、圆、润、水”，讲究“五音”（唇、齿、牙、舌、喉）、“四呼”（开、齐、合、撮），要求发声和吐字紧密结合。歌唱时，每个字都必须做到准确地吐字、归韵、收音，因而，口腔内部器官的活动比较复杂，较多地使用口、鼻、头腔等上部共鸣，而对口咽腔、喉咽腔以及胸腔的共鸣使用较少，使得歌唱发声位置比较靠前。
总之 歌唱时喉头的位置和状态的不同，是由上述种种原因造成的，每一个歌唱者都会有自己最理想的喉头位置。这个最理想的喉头位置，当然是根据个人自己的歌唱器官和歌唱声音的特点，和能够取得最佳歌唱效果来确定的。没有一种喉头位置是“放之四海而皆准”可以适用于所有歌唱者的。在这个问题上，一旦陷入教条主义，必然会贻害无穷，不利于因材施教，培养出各种各样的声乐人才。但是，有一点是必须肯定的，不管歌唱者的喉头处于什么位置，它必须始终相对稳定在那个最合适的位置上。尽管歌唱时，声音的高低和强弱千变万化，但喉头必须保持相对稳定的状态。
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